简介：最近，美国从印艺行业从事3年以上，2000年度营业额不少于100万美金的企业中，评出了全美增长最快印刷企业50家。“状元”是只有15个人的CreativePrintingService公司。该公司2000年销售额达到146．8万美元，比1998年的20．6万美元增长了611％，从事的业务包括印刷代理，目录、广告印刷等。

简介：摘要：习近平总书记在党的十九大报告中指出：“建设知识型、技能型、创新型劳动者大军，弘扬劳模精神和工匠精神，营造劳动光荣的社会风尚和精益求精的敬业风气。”伟大时代与伟大精神相互促进、相互影响，伟大时代需要伟大精神，伟大精神产生于伟大时代并且推动着伟大时代的事业向前发展。在新时代进程中，面对新矛盾、新目标、新方略，要想完成为中国人民谋幸福、为中华民族谋复兴的初心与使命，要求我们广大劳动者积极践行并且弘扬“爱岗敬业、争创一流，艰苦奋斗、勇于创新，淡泊名利、甘于奉献”的劳模精神。弄清楚“为什么”的意蕴，是弘扬劳模精神顺利开展的逻辑前提，也是取得弘扬效果的重要保障。[1] 弘扬劳模精神是对新时代错误观念和发展趋向的基本应对，契合了中国特色社会主义新时代发展的价值需要。

简介：摘要：油松，常绿针叶乔木，树形美观，其树冠在壮年期呈塔形或广卵形，在老年期呈盘状伞形；抗寒能力强，可耐-25℃的低温，自然分布范围较广；深根性，根系发达，耐干旱瘠薄；适应性强，为荒山造林及园林绿化的首选树种。通过选定相同造林地类，采取相同造林密度，并在相同地类上进行油松裸根苗和油松容器苗对比造林试验，采用油松容器苗造林可以一次成林，其造林成本相对较低，是华北地区值得推广的一项抗旱造林技术。

简介：如今的手机。通汛功能都在其次．重耍的是各种附加值。喜欢看电影的你想过有一天会专门有一部电影手机来满足你随时看电影的需求吗？关键还要看正版。不花钱？0K!

简介：“主旋律”电影口号的提出，本意是为打造中国的主流电影服务的。然而，令人遗憾的是，主旋律电影在其创作发展的20年间，尽管早已是硕果累累，却一直未能成长为官方和民间全都认可的主流电影，也未能担当起主流电影所应承担的一些主要功能。相反，倒是一些数量并不占优的商业电影，譬如冯小刚的贺岁电影，张艺谋、陈凯歌的商业大片等，却一直左右着普通观众的审美趣味和审美倾向。这种错位和偏差，促使我们产生如下思考：即讨论中国的主流电影，是否就此可以绕开主旋律电影，而单纯依靠类型电影或商业大片的努力就能一蹴而就？在中国的主流电影目前尚处于“缺失”状态的情况下，本着建设的态度对中国主流电影进行讨论，应遵循一个什么样的标准或以一个什么样的参照物来进行阐释？是商业？产量？还是影响度？

简介：摘要小津安二郎的经历充满了传奇色彩，他是日本电影工业在上世纪50-60年代黄金期的标志性人物，其作品多次入选日媒《电影旬报》年度评选十大影片。他的家庭剧在日本有着很大的影响力。本文研究分析了小津安二郎电影镜头在电影摄影中的应用，以便为中国电影借鉴其摄影风格提供参考。

简介：日本电影走向何方?作为电影新纪元的开端,日本1996年于神户举办了纪念神户首次使用艾迪生胶片放映机100周年的活动。与此巧合的是1996年10月份起,日本首次正式启用卫星数字转换电视网络播送,每天可同时收到70个频道的节目,揭开了日本电视多频道时代的帷幕。这对日本电影发行业来说有如60年代初电视台正式启用对电影带来的第一次冲击一样,如今迎来了第二次冲

简介：冯小刚的贺岁系列喜剧在电影商业美学上形成了几个显著特点,创造中国主流电影商业美学 ,电影商业美学 

简介：从哲学专业和文学熏陶中走向电影的朴赞郁（ParkChanWook），是韩国电影界比较难得的横跨创作界和评论界、兼具感性和理性的人才。1992年在片场锻炼中渐渐熟悉了电影制作的朴赞郁，导演了处女作《月亮——太阳的梦想》；1996年，他又推出了第二部作品《三人组》。虽然这两部影片题材独特、风格新颖，但遗憾的是因为另类而在当时不被观众和业界所看好。此后朴赞郁重新专注于电影评论，期间在众多佳片赏析和劣片批评的推动下创作热情再度高涨，2000年编导了影片《JSA共同警备区》。在1999年以后韩国电影复兴的环境中，这部叙事精湛、内涵深刻、影像独特的电影获得了巨大成功，不仅艺术水准颇受业界和各类奖项的认可，而且一举成为当年度的韩国票房冠军影片。2002年以后，朴赞郁个性化的电影创作空前张扬，

简介：冯小刚电影与电影商业美学 ,创造中国主流电影商业美学 ,我们期待冯小刚能够为中国主流商业电影的形成建构起一种越来越成熟的商业美学

简介：媒介是艺术划分的内在依据,电影艺术概念的界定同样依赖于其媒介。新的电影媒介不断发展,改变着电影的内涵和外延,但是VR（虚拟现实）作为一种媒介技术与影视的结合,使电影的创作方式和观影体验发生了质的变化,已超出了传统电影的范畴。本文将比较电影与VR影视的区别,以探索电影媒介与电影边界的关系。

简介：弗朗西斯·福特·科波拉说：“我觉得不应该对自己所做的事有太多的意识。”但是恐怕没有一个严肃的导演会把这句话当真，包括他自己。相反，应当被奉为格言的是这样一句话：“一个电影家只有他真正了解自己的职业以后才能当之无愧。下此断言的是克洛德·夏布罗尔。法国巴黎第三大学教授雅克·奥蒙的《电影导演论电影》就是从这句话开始的。

简介：

简介：黑格尔的神选观念和普遍等级说在马克思和列宁那里转化为党的先锋队理论。列宁的先锋队理论在理论和实践中有意无意地漠视人民群众的积极性和创造性,将党视为人民群众事业的代理人。先锋队理论造就了高度集权的政治经济体制,弱化了群众在社会主义革命和社会主义建设事业中的参与和监督作用,是苏联官僚主义的主要根源。列宁的先锋队理论导致其反官僚主义措施总是以绕开甚至强化集权体制为终结,这当然不可能真正根除官僚主义。

简介：习主席曾强调指出：要结合各部队传统和任务特点,加强军事文化建设,打造强军文化,培养部队大无畏的英雄气概和英勇顽强的战斗作风。空降兵某旅自组建成立以来,紧扣改革强军时代主题,坚持以文化人、以文育人,积极打造＂空降先锋＂特色文化体系,为官兵提供忠毅、好学、敢战、锐进的精神支柱,部队相继完成整建制基地化训练、大规模复训跳伞、实弹射击演练、中外联训、演习演训等任务。

简介：我狂爱看电影，所以了，我出门的时候老是能撞上电影。这很符合我的另一条许崧旅行定律：你心里有什么，你的眼睛就会看到什么。

简介：《反电影》是法国思想家利奥塔最重要的电影美学篇章,利奥塔认为实验电影和地下电影中出现的＂反电影＂倾向,呈现为影像运动的两极状态,即绝对静止与急速运动,这构成了对＂再现叙事电影＂代表的力比多经济学的反抗。

简介：电影自诞生之日起就受到大家的喜爱，逐渐由富裕人家的消闲品发展成为大众娱乐的产品。新中国成立初期，国内电影市场主要由欧美影片占据，影片类型单一，影片数量相对匮乏，电影院的规模也相对较小。那时每个电影院只有一个放映厅，在售票处会用小黑板写上今日上映的影片名称，供观众参考。

简介：　　那部电影我看了两遍,我在镜头前试图讲述它们.但我发现我不行,电影自有它自身的语言,它与文学中的语言既有相通的地方,又有文学中的语言完全无法抵达的地方.……

简介：1．《鱿鱼和鲸》美国导演：诺亚·鲍姆巴赫主演：杰夫·丹尼尔斯劳拉·琳妮威廉·鲍德温鱿鱼和鲸在海底碰到，势必掀起一场搏斗。一个四口之家，父母都是作家，父亲与人结交的原则只有一个标准，对方是否懂文学。两个儿子，长子继承乃父作风，追女孩出口成章，而成长在这个文艺家庭中，小儿子开始怀疑和叛离。因为在他眼里，这个家并不可亲，他只想做个快乐的普通人。四颗困顿的心灵，能否化解僵局？