简介：“中国当代作家王蒙的《活动变人形》、张炜的《古船》，哥伦比亚的马尔科斯的《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》，意大利的莫拉雅亚的《罗马女人》以及美国的谢尔顿的几部长篇……比如说上述两位中国当代作家的两部作品，一本写旧北京，一本写农村，都对我当时正在思考着的关于这个民族的昨天有过启迪。”

简介：他跟她结婚八年,女儿六岁了。但除了领证那个日子,其实也没有严格意义上的纪念日。第一次以朋友关系多一点去约会是婚前一年的秋天,去了使馆区那条只在银杏全黄时才会开放的街。此后,她执拗地认为那是纪念日,但他早就忘了是哪一天。有领证那天就够了,过那么多纪念日有什么用?多年后的婚姻有一个看似美满的外壳,是她在朋友圈经营的样子,她不知道的是,能给他带来慰藉的不是秋日黄叶,而是情人。

简介：围棋、象棋、国际象棋,三局同下,尽展豪雄。孰不知棋内乾坤小,棋外世界大。金蝉脱壳之后,便有一部绝世棋谱流传到世间。

简介：一天，有位从新疆来的珠宝商人到一户人家谈生意时，看见案头上压着一块半透明的石头，就想用一块小玉饰换过来，主人没同意，后来又去谈了几次，主人故事把售价提得很高，而且还有附加条件，因而没有成交。

简介：一新娘猝死洞房清朝光绪十三年,成都府华阳县令李威,清正廉明,执法如山。上任后旧案积重,新案不断发生,弄得他八方掣肘焦头烂额。这天早晨,他起床后衙役急急来报:“大老爷!今有东门外年丰巷的谢街正前来报案!”

简介：缝叶莺芭蕉叶做“砖”，植物纤维做“水泥”，瞧，缝叶莺开始盖房子了!长喙来回穿梭，脚爪密切配合，最厉害的是，它还会打结呢。

简介：

简介：摘要京剧表演艺术，就是运用夸张的艺术手法把生活中的动作或者活动表现出来，反应丰富多彩的社会生活。本文通过对京剧表演与角色分析，对京剧的特点进行了深入地分析，希望对京剧表演有所启发和帮助。

简介：作为一个演员创造角色是自己的天职.演员通过表演创造出一个生动鲜明的人物形象,而使观众感动,那是一个演员的最大快乐了.

简介：不知你是否发现这样一种现象：当你坐下准备创作时．却惊异地发现自己的头脑一片空白：你知道小说该如何起笔．却不知如何收尾；或者知道如何起笔和收尾．却不知如何充实内容；也可能对整个基本架构了然于胸。但对某些细节却模棱两可。例如：人物角色的背景资料（他／她结婚了吗？）。事件发生地点（故事设定在小行星上还是星际空间站？）．事件的先后顺序该如何拟定。等等。但不论细节如何。作者都必须解答一个问题。否则这个故事必将遭遇失败。从某种程度上说。这个问题也是小说最重要的部分。

简介：今天早上起来，看见爸爸的脸上长满了胡子，妈妈笑着说：“小老头，‘麦子’成熟了，可以收割了!”

简介：有一位戏剧行家说:"演员肚里要像杂货铺,优质货色一应俱全,顾客要什么,随时拿得出手。"著名粤剧花旦胡涓涓就有这本事,"张张刀,把把利",缘于她有过人的悟性、灵气,对艺术"贪"得无厌、锲而不舍、刻苦求索的韧性。回顾胡涓涓从艺三十多年的历程,她那不断跳跃的人生轨迹,多元化立体交叉的艺术足迹,堪称变化万千、多姿多彩,令人目不暇给。频繁、多变的艺术探索、实践,对胡涓涓来说是一笔难得的财富,也使她具有极强的适应能力、难以枯竭的生命活力。胡涓涓挚爱"满堂华彩,盈耳繁弦"的粤剧,曾以闺门、青衣、小旦、刀马旦行当和反串男角为观众献演多个性格、身

简介：

简介：1首次出生的女儿,父亲是你们首先的变体2你站在大海金黄泡沫的一边,看时间变幻两个尚未完成的女人,3翻遍客厅的所有抽屉,也找不齐足够的瞎子,可以准确预言幼儿园老师明天的表情变化.

简介：　　第1-5章梗概:　　从Y国回来的文学博士阿斯哈尔·波拉提,与哈萨克族的美丽姑娘努尔达娜·萨合木罕喜结良缘.婚宴过后,前来参加婚礼的努尔达娜大学同学纪莺莺深夜蹊跷被杀.第二天清晨,努尔达娜接到表妹贾米拉的来电,说纪莺莺被害了.刑警大队大队长叶尔肯赶到现场调查.县公安局长王朝阳调动全县警力彻查作案嫌疑人穿黑风衣的男子.……

简介：蒲松龄一生赶考，屡试屡败。作家从没放弃考试，对科举制度的思考也从没停止。从《聊斋志异》多篇作品中可以看出，在人生的不同时期，作家对科举所持的态度也不尽相同。本文通过《叶生》、《司文郎》、《贾奉雉》三篇文章分析蒲松龄人生早、中、晚三个阶段对科举的不同态度，分析蒲松龄是如何由最初对科举制度的依赖发展到中期对它的质疑，再到后期对其进行讽刺、抨击的。

简介：我的老师有时是一本绘画书，让我看到世界的五彩缤纷；有时是一本剪纸大全，带我剪出各种图案；有时是一本童语书，

简介：人是会变的,连本该最真的心、最深的情,也脱离不了这样的宿命。因为人不是绝对自由的,社会在变、观念在变,人心便也随之而变。“皮之不存,毛将焉附”？周日的午后,在上海图书馆聆听陈建华教授《在古今中西之间——漫谈二三十年代的上海都市文化》讲座后,便莫名生出这样的惆怅来。

简介：常有青年同行劈头发问:“戏从哪里来?”这个看似简单的问题,真要回答起来却并不简单。我多次被猛地问住,并常由此想起自己写过的一句话,那是在《人物关系探微》一文中,当列举了一连串戏剧中人物关系的变化之后,似乎是信口说出但却是心底之言:“真是戏从变中来。”因而早想以此为题写一篇专文来加以阐述,但却久久不能成篇。因为,真要把“戏从变中来”这个道理说清楚,又感到很为难:过简则说不透,再繁也说不全。今试为之,就教于同行。

简介：所谓《说》、《传》、《变》三者,《说》、《传》、《变》三者,实系中国固有之"经·说"、"经·传"、"经·变"之"变"