简介：中国动画在世界上曾经一度辉煌,但是从20世纪90年代以后,中国动画由于在观念上的失误和在制作中的幼稚化渐渐地失去了自己的市场。在新时期新形势下,国产动画要想获得新的发展,必须坚持多元化的认知、创作、传播和接受理念,以一种开放的、兼容并蓄的姿态,主动融入到世界动画的发展中,并彰显出鲜明的民族特色。本文从理念认知、风格树立、主题深化和传播推广等多个方面,对国产动画电影的发展进行了多元化的讨论。

简介：当前微电影已成为大众接受和认同的流行文化现象,同时也促进了中国电影人才培养的快速发展。随着网络快速传播、各种微电影大赛的兴盛,高校应借此良好的契机培养影视创作人才。

简介：在《前言》中，董每戡先生以剧史家“评价戏剧应两面兼重，万一不可能，不得不舍取一方时，在剧史家与其重视其文学性，不如重视其演剧性”之准绳，指出“过去一班谈中国戏剧史的人”，把戏剧史与词曲史缠在一起，导致重案头而弃场上的历史性偏颇倾向。同时，作者阐明其撰写《中国戏剧发展史》的主导思想、整体谋划与具体布局，从而崭露了作者在戏曲史研究上开创新生面的创获，以及初步构建戏剧史学体系的大略构思。在《明代艺人的演艺》中，董每戡先生从“戏曲，本为登场而设”的戏剧本体论出发，通过对汤临川《庙记》就演员演艺严格要求的精湛剖析，从及在《陶庵梦忆》《板桥杂记》《词谑》《马伶传》等有关记载明代演剧情况和演员的艺术材料的广阔背景下，揭示了明代演剧艺术上所取得的空前成就、引发清代戏曲诸腔灿烂期的重大作用与在中国戏剧发展史上特殊意义，并对词曲欣赏家们轻率地忽视明代民间艺人在表演、声腔上丰富创造的憾事，予以针砭。

简介：

简介：在戏曲史论领域，修史以哪个角度为主，即以“案头文学”还是“场上艺术”为主，有过不同的看法与不同的写法，大学中的戏曲研究者偏重于“案头文学”的研究．颇有精彩之作。从周贻白开始，包括建国后张庚、郭汉城主编的《中国戏曲通史》，胡忌、刘致中编著的《昆剧发展史》，马少波主编的《中国京剧史》等。则是“案头”、“场上”兼顾，让戏曲的发展能更全面地展示给读者。

简介：这张CD节选并灌录了21名德国语系歌唱家的著名录音，如伊丽莎白·舒曼（ElisabethSchumann）、贝格尔（E．Berger）、莱姆尼茨（T．Lemnitz）、美籍德国女高音罗特·勒曼（LotteLehmannl、雷特伯格（E．Rethberg）、波兰女高音科泽斯（M．Korjus）、捷克女高音穆勒（M．Muiler）、瑞典女低音奥涅金（S．Onegin）、

简介：本文简要地回顾了中国现代话剧史编撰的历程，并粗略地分析了它的得失。

简介：对于戏迷而言，可能有人不知道李芳桂，但是几乎没有人没听过没看过《火焰驹》；对于行内人士而言，李芳桂是中国戏剧发展史上的一个重要剧作家，他一生致力于地方戏碗碗腔的创作，他的“十大本”思想性、艺术性、文学性俱佳，至今仍然在戏剧舞台上演出。然而，翻遍各个版本的文学史著作，也找不到关于他的只言片语。“这位堪与世界戏剧大师比肩者”（陈忠实语）为何身后寂寞冷清，与文学史失之交臂呢？一、文学发展的不平衡性中国学者所写的文学史著作，是20世纪初受了外国的影响才出现的。文学史，顾名思义，就是文学的历史，因此，编撰文学史需要在广阔的文化背景上描述文学本身发展、演进的历程。

简介：2015年10月8日，三意社120周年演艺史暨100周年建社史纪念座谈会在西安易俗社小剧场隆重举行。出席座谈会的有西安曲江新区党工委书记李元，曲江新区管委会主任陈吉利，市委常委、副市长吴义勤，原省人大副主任崔林涛，省人大预算委员会主任孟建国，市文广新局副局长李森虎，著名专家学者肖云儒、孙豹隐、苏育生、费秉勋等。会上大家回顾了百年三意社的辉煌历史，对新时代如何振兴秦腔、弘扬传统文化、培养秦腔人才等进行了深入探讨。当晚，著名秦腔表演艺术家侯红琴、张涛等联袂演出了秦腔传统剧目《玉堂春》。

简介：“如果没有歌剧，人们将无法了解该世纪一半的艺术思维…正是透过歌剧，我们才真正把握了那个时代感官美所达到的深度。”罗曼·罗兰的这段话恰如其分地概括了莫扎特歌剧的全部意义。而小小的邮票同样电能体味出莫扎特歌剧的魅力。

简介：有了马洛，钱德勒的小说完全可以不当侦探小说读。仅仅是被人暴打不喊疼，女人引诱不失态，马洛并不比好莱坞电影里常见的“硬汉”多多少魅力。

简介：这一幕巨型魔术,主要是依赖复杂构造的道具来演出,可称为魔术世界中的精彩创作。在舞台中央放着一座巨型的木橱,橱的上半截有两扇门,台左边放着一只四脚的长方座子。六位女演员手中各捧着一块木牌,(木牌上漆着不同的六幅画面),在音乐的节奏声中走到台前,逐一地把牌子翻面后分立两旁。主演者手拿着六张大纸牌(编

简介：真的很喜欢这部戏。《怀疑》，喜欢它的单纯和直接，清晰和坦诚。在今天能够看到这样关注人类信仰，并将怀疑作为主题又毫不脱离观众想象和生活的戏，委实难得。这部戏没有去刻意地讨好观众，更没有一丁点华而不实的表现，看完了让人感慨，让人同情，让人无奈，让人思考。戏剧的魅力或许正是在这些地方吧。

简介：译者序言：列夫·多金，1944年出生，1965年毕业于列宁格勒戏剧学院，现在是彼得堡小剧院——欧洲剧院的艺术总监，当今俄罗斯剧坛最具世界影响力的导演之一，同时也是一位杰出的歌剧导演、戏剧教育家。他执导过数十部舞台作品：像《活着，但要记住》、《兄弟姐妹》、《家》、《普拉东诺夫》、《樱桃园》和《万尼亚舅舅》、《生活与命运》、《群魔》、《李尔王》、《爱的徒劳》以及《俄勒赫特拉》等等。他的作品在国内外屡获殊荣，常演不衰。甚至当2009年5月14日小剧院为多金庆祝65岁寿辰时，俄罗斯普京总理专门发来贺电；但由于巡演的日程都已经排满，多金只能在新戏的排练中度过自己的生日。

简介：提到当下的日本电影，无论是在人们的印象中，还是落实到票房上，毫不夸张地说，日本剧情片已有近十年的时间无法在商业上取得成功。能与好莱坞大片抗衡的，只有动画电影和电视剧场版电影。传统的剧情片，长期以来一直处于被搁置轻视的位置。它们抑或向低俗的商业口味妥协，抑成苟延残喘在非主流的艺术电影节。

简介：戏教传统虽然以传统戏剧为主要对象，却在民族语境中有其普适性，它直接规训着本民族与外来艺术的发展形态。本文试图从中国视野出发，分析中国早期电影场域各种意识形态力量对戏教传统的传承与补充，探讨从戏教传统到中国式电影审查之间独特的演变逻辑与意识形态生成机制。

简介：影片的主人公是伞头艺人,故事的背景是临县伞头秧歌。伞头秧歌是中国北方众多社火秧歌中的一种,因以手执花伞者领头舞蹈和演唱秧歌,故称"伞头秧歌"。主要流行在黄河流域的晋西和陕北黄土高原,具体指山西省吕梁市的临县、离石、柳林、方山、中阳、石楼,和陕西省榆林市的吴堡、绥德、佳县、米脂、子洲、青涧等十几个县市,以及延安市,尤以临县最盛,因此又称"临县伞头秧歌"。伞头作为伞头秧歌的领头演唱者,负责与外界进

简介：本文从叙事学的角度,运用了托多罗夫的叙事范例、普洛普的叙事单元与功能序列以及格雷马斯意义矩形的理论范式对冯小刚导演的电影《天下无贼》的电影文本进行了分析,进而对冯小刚的电影文本进行了深度解读,以期窥得冯小刚之所以能游弋于商业和艺术之间的根源之所在。

简介：周小玲在《上海大学学报》社会科学版2011年第5期上发表同题文章，在文中她首先回颐了中国电影类型研究的历史轨迹．她指出中国电影的类型研究不同于西方开始于概念的辨析．而是从起步之初就和社会责任、

简介：戏曲电影《徐九经升官记》是根据同名京剧移植的。剧本移植改编闻鸿。80年代期间，潮剧团、揭西潮剧团、曲溪业余潮剧团、潮安银湖业余潮剧团等，也有不同演出本演出。近三十年来，《徐九经升官记》已有京剧版、豫剧版、昆剧版、越剧版等多个版本，所获荣誉无数。