简介：12月23日．中影集团隆重召开“中国电影诞生100周年纪念会”。广电总局党组副书记、副局长赵实。广电总局电影局局长童刚．广电总局有关司局的主要领导，以及中影集团董事长杨步亭、党委书记窦春起、总经理韩三平等。与中影集团从影五十年以上的老同志、中青年艺术创作人员、员工代表等400多人共同纪念中国电影诞生100周年。纪念会上．向中影集团从影五十年的老同志代表颁发了荣誉证书和纪念章。

简介：艺术源于生活、高于生活，是生活的提炼。舞蹈艺术同样也离不开大众和生活，借用肢体语言来传递、释放、宣泄一种情感，与观众心灵沟通，并达到思想情感的共鸣。

简介：延安鲁艺诞生于1938年,她在抗日战争、解放战争的特定历史阶段,感召并汇集了一大批国内及海外的文化艺术界进步知识分子,为民族解放和国家救亡做出了不可磨灭的杰出贡献,为新中国文艺事业的发展奠定了基础。70多年来,延安鲁艺的重要影响延及后世,然而至今鲜有影视作品专门呈现当年延安革命根据地上的这颗璀璨明珠。

简介：<正>历史题材!这四个字确实很重很重。如果按纯理性的思维,我恐怕没有足够的勇气和臂力去叩响它庄严博大的扉门。然而,激情毕竟是青年人心中永不封冻的大河——细细回溯,很难道明前年初春,我和黄亚洲怎么会在南湖之滨如此冲动?决意去啃一部描写建党的重大革命历史题材……《开天辟地》写就拍成,可我们却好象还站在那里,久久地、久久地回眸历史烟云,总感到我们还太年轻、太幼稚。放下笔,我们双手捧起的是无法数清的请教与思考……捧向谁边?我们恳切期待读者诸君不吝赐教。

简介：作为越王灭吴雪耻的功臣之一,传奇女子西施在历史舞台上似乎只是昙花一现,更多的人生轨迹被人为忽略了。西施只是越王勾践实施文种亡吴七术中的一件重要工具,肩负着让吴王夫差荒淫腐败、沉湎女色与刺探吴国政治军事机密的家国使命,一般多被后世赞之为巾帼英雄、爱国女杰,始终限于一种标识化、脸谱化的单薄人物形象。除了已知的美貌和事迹,西施的身上潜藏了太多值得后世去探索和思考的谜团和误解。

简介：日本遗孤（又称为中国战争遗孤、中国残留孤儿）主要是指1945年8月,日本战败投降之后,在日军撤退和被遣返期间,未能回国并被中国人抚养的日本孤儿,包括了日本军人、行政人员、工商界人士和武装移民等的子女,集中于东北三省和内蒙古自治区。据统计大概有5000余名日本遗孤,其中以所谓的＂满蒙开拓团＂的后代数量最多。目前,90%以上的日本遗孤已返回日本定居。

简介：中国现代电影的前驱（下）论费穆和《小城之春》的历史意义李少白《小城之春》的历史价值在讨论《小城之春》之前，我们还有必要把费穆与中国戏曲的关系作些介绍；因为这也是构成他艺术经验和美学思想的一部分。费穆十分喜爱京剧艺术，因此他也是唯一一位既拍过周信芳又拍...

简介：2015年适逢中国电影诞生110周年、世界电影诞生120周年。本文将电影在中国最初传播、放映之情况进行梳理。最初的电影放映已超越了资料搜集的功能，成为一种电影文化史的界碑与媒介传播的起点。早期电影引进与放映的意义和电影史学的诸多问题相勾连，只有进行深入、多维度的原典实证研究，才能厘清史实。小历史、小角度的研究路径，有助于准确把握电影史文本在中国的电影历史格局中的位置。

简介：在世界影视艺术中，反思人类与战争关系的影片灿若星河，每一个稍微热爱电影的人都会随口说出几个，像《雁南飞》《珍珠港》《钢琴师》、《辛德勒的名重》今年是世界反法酉斯战争胜利60周年，中国抗日战争胜利60周年。中国作为抗日战争的受害国一场气壮山河的抗日战争为影视创作提供了丰富的资源，但可惜的是能够真正反映这场战争的优秀影片还太少。

简介：江西有着深厚的文化底蕴。江西戏剧在社会主义文艺繁荣发展中有突出表现,在时代潮流中始终敢为人先。江西苏区戏剧是整个苏区文化的一个有机组成部分,是在江西苏维埃根据地,即中央革命根据地蓬勃发展起来的新型的戏剧艺术。苏区文化特别强调艺术表现形式的通俗化、大众化和民族化,这就促使江西戏曲落后的陈旧体制发生根本性变化而产生质的飞跃。1928年龙源口大捷,永新县妇女慰劳队用《孟姜女》曲调填词创

简介：电视剧《战北平》根据1965年出版的张东林的小说《古城春色》改编。它以解放军1949年解放北平的历史大事件为背景,以作者的亲身经历为基础,讲述了四野解放北平过程中一个团队发生的故事。《战北平》于2月在北京卫视播出后，赢得了收视佳绩，之前在上海电视台播出取得了收视前端，在南方电视台播出则创下两年来电视剧收视率之最。因此，对于该剧的全方位研讨即具有了从南方到北方的实际意义。

简介：2012年12月24日，北京电影学院表演学院邀请著名电影理论家郑雪来举办纪念斯坦尼诞辰150周年纪念讲座。郑雪来，中国世界电影学会名誉会长，发表有《电影学论稿》《斯坦尼斯拉夫斯基全集》（（20世纪中国学术大典》（艺术学卷）等论著、译著、编著共三十余部。

简介：中央电视台中文国际频道（CCTV-4）的日播栏目《国宝档案》,开播于2004年10月4日,是全国上星频道中,每天傍晚18：45至19：00这一时段,唯一一档历史文化艺术类专题的电视栏目。其节目形态以主持人演播室实物举证、讲述故事为主线,穿插器物展示、情景再现、专家点评,用考古文物带出历史事件,又从事件引出人物,将灿烂的中华传统文化,形象生动地展现给海内外观众。

简介：纵观舞蹈的发展史,从古至今一个优秀的舞蹈作品必然是＂情寄于舞,舞表于情,情舞交融,形神兼备＂。一部舞剧,只有其思想性逾越时空的淘沥,其艺术性令人赏心悦目、耐人回味,并且彼此相得益彰,才能够成为传承时代的艺术经典。舞剧《红色娘子军》以中国化的表达方式,反映中国人的历史与民族感情,舞蹈形象鲜明饱满,舞蹈风格独特多样,其艺术魅力激励着一代代人为革命和建设事业奋斗不止。

简介：“华语电影”是当下中国电影创作及理论探讨中的一个常见的概念。该概念自从20世纪90年代诞生以来，被业界、学界、媒体和官方广泛言说和探讨，显现出一定的“共识性”。“华语电影”的概念在促进产业协作、文化包容和政治认同等方面具备了“生产性”与“物质性”的意义。但该概念自从诞生以来也面临着一些学术争议。“华语电影”的概念事关中国电影发展道路的构想以及中国电影主体性的建构问题。它是特定历史条件与环境下中国电影主体的“言说”和“想象”的产物。作为一个历史“偶发性范畴”，它体现了一种语言建构与主体想象的“非物质性”和“非稳定性”特征。本文运用了雅克·拉康的主体建构理论，分析了该概念的“建构性”与“想象性”的特质。

简介：近十多年来．由于多元文化主义，后殖民研究和全球化理论的影响．以及荚美电影学界对于民族电影典范（NationalCinemaParadigm）的省思．在英语世界的中文电影研究学者逐渐对于如何建构一个适于研究当代中文电影的理论架构展开系列的争论与反思。此学术争论的来由主要有三。第一．电影史学家逐渐发现．因为特定历史原因，两岸三地的电影发展自电影引入中国始．便走着相异的发展路线．不仅电影工业的产制结构不同．而且所生产的影片在意识形态上和美学上也有差异。因此。在香港和台湾所生产的电影无法与在内地所生产的电影放在同一个社会与文化脉络中进行讨论。意识到了这个问题的学者于是开始强调两岸三地电影发展史的多元性与差异性。

简介：历史影像资料是构成文献纪录片的重要元素，原汁原味的声光影像资料，能够真实准确地再现历史，是文献纪录片的灵魂和“看点”。如果把它运用得好，将有助于让观众客观、理性地了解过去、认识过去和发现过去。因为，一部好的电视文献纪录片，

简介：随着自动跟踪与无线传输技术的进步,高空摄影被逐步应用于纪录片的拍摄中,成为了一种崭新的纪实手段。它的出现带来了新一轮的视角创新。在创造全新感官体验的同时,航拍也有其表现对象上的局限性,实现扬长避短对航拍来说十分必要。央视出品的《航拍中国》是我国首部完全采用航拍视角的系列纪录片,它以自然风光作经线、以乡土人文作纬线,将高空摄影的技术优势发挥到了极致。本文将从表现特征、视角构建、艺术效果等角度入手,来综合分析航拍在该片中的运用.

简介：自从香港电视剧(1991年)风靡大陆以来,中国历代帝王戏尤其是清代帝王戏就一再火爆荧屏:(含续集)(第一、二、三部)和等.这些电视剧虽然各有特点,但大多因为对于帝王历史故事的特殊讲述而取得很高的收视率.这种皇风帝雨吹拂中国大陆荧屏的事实,提醒我们思考一个问题:中国公众果真具有浓厚的历史兴趣?难道说我们置身在一个历史意识高涨的年代?

简介：现在从世界潮流来看，电视电影一个很重要的发展趋势是喜剧化。电视电影的喜剧性也引起人们注意，表现在三方面：