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简介:尽管在本世纪的前70年苏联一直是共产主义的化身并因此被当作资本主义的首要对手。然而无论如何,当它给发展中国家提供一种普遍效法的模式并产生遍布世界的列宁式的政党组织时,对于西方民主的知识分子而言,苏维埃体系已经永久地终止了魅力。而当共产主义思想继续在每...
简介:像往常一样,1992年春节,罗忠镕照例寄了我一帧贺年卡。这卡非同寻常,既非中国古典喜帖型的贺年卡,又非欧式情调的圣诞贺年卡,而却是一帧以彩照自制的贺年卡。卡中央是一张满纸密布、参差不齐的并列彩色短线构成的彩照。虽说是一张图案造型的绘画,但颇
简介:从安氏的作品中看,或者说在安氏作品的现实中,一个镜头中安氏将时间并置
简介:是我在首都师大研究生班课程上看到的录像内容:
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简介:最近,我专程走访了安庆市黄梅戏剧院总导演罗爱祥同志。我与罗爱祥过去虽未谋面,但他的名字,他的舞台形象,早在五十年代就深深印在我的脑海里。那是在舞台上,他与黄梅戏艺术家王少舫、潘璟琍等人的合作演出中创造的许多栩栩如生的人物形象——《西厢记》中的张生、《杨乃武与小白菜》中的杨乃武,《刘介梅》中的刘介梅……特别是向国庆十周年献礼剧目《孝子冤》中创造的感人至深的张孝形象,至今令我记忆
简介:油画家罗工柳是我国最早一批从事革命历史画创作的一位著名画家。一九五一年创作的《地道战》,是他从延安时期开始的木刻创作转向油画创作的处女作。一九五九年,他与全山石合作完成了《前仆后继》。一九六一年,以井冈山革命斗争为背景创作的三幅作品又相继献给了观众,即《井冈山》、《上井冈山》(与全山石合作)和《毛主席在井冈山》。除《前仆后继》一幅没有发表过,其它四幅画曾在美术界
简介:1978年,高居翰先生所著的《江岸送行——中国明代初、中期绘画史》出版了。这是继高先生一系列中国绘画史论著后的又一部力作,他以250多页篇幅、130张黑白图版、14张彩图,详细地探讨了1368—1580(即明洪武元年至万历八年)间,以浙派、院体派、吴门派为主体的明代中前期的画家、画作、画风以及相关的社会状况。在美国,被誉为是自喜龙仁(O.Siren)多卷本《中国绘画史》以来,该领域的又一重大成果,是“未来长时期内研究明代绘画的标准和方向。”
简介:2000年9月14日至16日,著名俄罗斯大提琴家姆斯吉斯拉夫·罗斯特罗波维奇在中央音乐学院举行了大师班讲学活动,引起了学院师生、首都大提琴同行、音乐爱好者和新闻媒体的热情关注。我有幸担任了大师讲学的俄语翻译,大师的言谈和举止给我留下了深刻的印象,现在凭个人记忆,整理成文,以飨读者。
简介:“起承转台”,是音乐作品中常用的一种逻辑化结构形式。罗忠镕于2005年秋天完成的新室内乐作品《送别》,其形式简朴而曲风高雅,手法凝练而内涵深刻。全曲的结构与诗歌的起承转合句法关系相应,不仅在局部层次上表现出典型的起承转合,在整体上也因为“歌-歌-乐-歌”的安排而呈现出起承转合的布局,从而使作品的结构形成了起承转台关系的逻辑化递归,既反映出唱词内容对音乐形式的影响,也体现出音乐结构的逻辑一致性。
简介:一个偶然的机会,我听到罗家宝演唱的粤曲“再进沈园”,尽管我并不是传统戏曲的爱好者,对粤剧的认识更是十分陌生,但一刹那还是深为他磁性的声音所震撼,那极厚的唱腔在我随后的几个月生活中一直挥之不去。记得十年前我在上海初次听到小提琴协奏曲“梁祝”时也是如此。现在听罗家宝先生的唱腔,好奇心使我不由得动起了探究罗家宝其人及了解粤曲的欲望。
简介:很早就听过罗乃新的大名,但她却是我最晚认识的一位香港著名钢琴家.
关于“瞬间接触”的七个幻像——为长笛、大提琴、巴杨与钢琴而作
迈耶·夏皮罗与30年代的马克思主义(上)
“悟性”的艺术家与他的视觉音乐——罗铮与他的音乐绘画
终点:比起点更为绝望的坟墓——论安哲罗普罗斯作品母题的“公路”特色
孔祥东获帕罗玛·奥谢亚国际比赛第四名
创设民主氛围是音乐教学成功的前提——由《罗铮的世界》引发的思考
郑孝胥作品选——选自《中国书法全集·康有为 粱启超 罗振玉 郑孝胥卷》
花繁果硕四十年——记安庆市黄梅戏剧院总导演罗爱祥
评罗工柳的革命历史画创作——兼论革命历史画的艺术特征
美术史方法的差异与对象的差异——《班宗华、高居翰、罗浩通信集》读后
大师的风范和教诲——著名大提琴家罗斯特罗波维奇大师班活动纪实
论五世达赖阿旺罗桑嘉措的历史文化观──评《西藏王臣记》
起承转合的逻辑递归——罗忠镕新室内乐《送别》JV88的曲式结构与音乐分析
粤剧是我生命的一部分——粤剧表演艺术家罗家宝访谈
“生命中要有空间,要有生命的休止符,这样才能让每个人都可以聆听自己的旋律。”——著名香港钢琴演奏家罗乃新访谈录