简介：2007年6月15日在上海电视节“白玉兰”奖颁奖典礼晚会上，作家麦家原著并改编的电视剧《暗算》获得了最佳编剧奖。但是麦家却莫名其妙地成了第二编剧，组委会没有通知他就把该项奖杯颁发给“第一编剧”杨健。随后，麦家与杨健因《暗算》编剧的署名问题在博客上发生了争议。6月23日，在上海电视节的官方网站上，最佳编剧获奖名单中麦家的名字已经排到了杨健前面：电视节组委会方面还表示，要给麦家重新制作奖杯和获奖证书。

简介：救亡战士与剧作──读《湘桂线上──李超剧作选》北京黎水光阴似箭，如驷之过隙。案头翻开回族戏剧家李超先生的《湘桂线上——李超剧作选》一书，读罢颇多感慨。内中剧本，皆为四十年前所作。四十年前，是中华民族生死存亡的关键时刻。上至国共两党领袖，下至贩夫走卒，...

简介：陕西韩城宋墓壁画杂剧演出图，展现了一个内涵丰富的戏剧演出场面，图中所绘可能为《辍耕录》“诸杂大小院本”中《闹巡铺》之类的剧目。场面中一位脚色的姿态十分特殊，当为“外色”。“外色”是宋金杂剧中的一个重要脚色。其脚色特征和戏剧功能为“剧外人而与剧中人呈答、呈打”。“呈答”起着贯穿剧情、沟通演员与观众的作用。

简介：首次对《脉望馆钞校本古今杂剧》的用韵进行了研究,认为其所收92种元杂剧的用韵反映了元代语音的实际情况。从语音史研究的角度看,《脉望馆钞校本古今杂剧》中的元杂剧比《元刊杂剧三十种》及《元曲选》更具语料使用价值。

简介：《货郎旦》一般被认为是元末明初的作品,这是不正确的看法.因为它本身保留了一些深刻的金代印记,而且将"像生""货郎儿"两种民间艺术融入到杂剧表演中,形式上也有别于其他杂剧作品.因此,它应该是早期的杂剧作品,是杂剧酝酿时期的很真实的历史遗存.

简介：袁祖光(1875—1930?)~①,字瞿园、骥孙,号晓村、暖初氏~②,安徽太湖人。光绪二十年(1894)举人,光绪二十九年(1903)进士~①,曾做吏部主事,人进士馆,赴日本考察政治。袁祖光性情潇洒,被称为"有乾嘉老辈风趣""和而不流,介而有守",是"今日诗家射雕手"。~②袁祖光现存剧作有《瞿园杂剧》《瞿园杂剧续编》各5种,又有《瞿园诗草》8卷、《绿天霜雪移诗话》8卷。徐凌霄《(瞿园杂剧〉述评》称袁氏剧作:"代表庚子以后,一个时期,一般的骚人逸客,伤时忧国,愤世嫉俗的作风。"~③其文未涉及《瞿园杂剧续编》,所以并不是一种全面观照。左鹏军认为袁祖光的剧作"寄托了

简介：对于这样的问题,我潜意识的第一个反应是前者。我的潜意识里肯定认为作家必然要比女作家高出不知多少倍,更有档次,更有身份。更能使我获得良好的自我感觉。使我的目光专门盯着社会、政治、历史的种种宏伟而高拔的山峰,总是想着二十年磨一剑,弄出一部史诗作品以永垂青史。女作家的自我暗示总是使我不由自主就陷入了个人感觉的泥潭,永远也拔不出脚来,使我远离中心,自甘边缘、自甘落后.即使你有时以为自己抓到了一种本质,并且以自己的方式表现了出来,你曾以为你的表现深入

简介：<正>富贵不淫贫贱乐:《贫富兴衰记》简介:无名氏作品。末本,四折一楔子。山西蒲城书生徐伯株,父亡家贫,虽有满腹诗书,却为进京赶考的盘缠犯了愁。伯株叔叔徐员外是大财

简介：梦作为人的一种精神活动,很早就被中国文学所关注和反映。这里要谈的是元杂剧中的“梦”现象及其作用。《元曲选》(中华书局1989年重排版)和《元曲选外编》(同上1959年版)所收162种杂剧中,涉及到“梦”的就有38种(其中《元曲选》23种,《外编》15种),占总数的四分之一弱。在这些杂剧中,写“梦”的文字少则几句,多则一折、两折,甚至三折,如《薛仁贵》、《黄梁梦》、《竹叶舟》等,梦的过程和内容已成为

简介：从乾隆五十五年起的丑渐式微，到光绪二十八年出现复兴，再到民国九年走向衰亡，是传奇杂剧终结消亡的三部曲；五四新文化运动以后，传奇杂剧失去了存在的必要和可能，表明它已到了走向消亡的历史时刻；近现代各种新旧文学样式的外部挤压和多重影响，使传奇杂剧的生存空间愈来愈小；而近现代以来主流文化的逼进与围困，也大不利于传奇杂剧的生存。这种内外夹击和内忧外患，使传奇杂剧陷入了极其艰难的境地并只能走向消亡。这反映了中国传统文学艺术在新的文化氛围中的无法适应和生命力的丧失，反映了中国传统文化在学习西方、走向现代之际的必然命运。

简介：元代,是中国古典戏曲史上成就最高的时代,出现了一大批优秀的作家和作品。据元代人钟嗣成在《录鬼簿》中的记载,有名气的杂剧作家有九十多人,作品计四百五十多本。在元末明初人贾仲明所编的《录鬼簿续编》又有所补充,明初朱权《太和正音谱》著录的杂剧作家有一百九十一人,作品名目五百六十多本,实际上还不止这个数字。明万历年间,臧懋循编辑《元曲选》,选收杂剧剧本一百种,其中除少量明初作品外,绝大部分是元杂剧,这是几百年来流传最广、影响最深的一部杂剧选本。

简介：青木正儿在论及"元代杂剧之改进"时曾尤为注意元杂剧旦色的发达:"促进旦色如此其发达者,无非因较昔日以歌舞、滑稽、杂剧为主之金宋杂剧院本,渐进一步,把捉古今社会之事件而写人情机微之新杂剧,发展时所连带发生之现象。"~①然则元杂剧的旦色在元代何以如此"发达"~②?除了其"把捉古今社会之事件而写人情机微"外,青木正儿没有更深入地考述。千百年来,在元杂剧的基础上,旦行已逐渐发展成

简介：以歌舞敷演故事的成熟戏曲形式之一——北杂剧在金代是否出现?元杂剧为何异军突起,一经出现便光芒四射,高度成熟?这些疑问在戏曲史研究领域一直是引人遐思但又难有定论的。近年来,徐朔方先生多次撰文指出,现存的一百六十余种'元杂剧'剧本,有一部分乃金代作品,其中包括著名的王实甫《西厢记》。徐先生进而提出'金元杂剧'说,以为现在研究界所称的'元杂剧',应以'金元杂

简介：<正>水族历史题材话剧《乌卡》(载《剧本》1993年第1期,编剧:潘茂金、覃烺)是依据1944年水族抗日斗争的一段可歌可泣的史实写成的。它把人物置于尖锐的民族危亡的激烈拚搏的环境之中,从而展现人物的性格冲突,写出了他们令人唏嘘赞叹,耐人寻味品评的人生轨迹。由于作品中有真实的生活环境,有特定的人物关系和准确的人物基调,因而使剧作的审美期待——完美的结构,性格鲜明的人物,曲折精彩的故事情节——呈现了少有的光彩。《乌卡》的故事发生在贵州南部的一个水族山寨。1944年深

简介：《周长赋剧作选》（二）所选的是他退休后创作的剧本。他调到省艺术研究院工作,主要精力都用在全省剧目创作的组织、加工上,做出了重要贡献,退休以后才专心创作。八九年来,他年年有新作,数量等于之前的三十年,而且其中大半是应约给省外院团写的。这一方面是他创作积势的爆发。

简介：四、被动反应型的人物在剧本写作过程中常会遇到这样的情况,主要人物好像渐渐从字里行间消失了.不管这个人物怎么做,不管他是否充满故事的所有动作里,还是不断地显示出有关他或她的个人的或行为的信息,戏剧性的需求却消失不见了,人物在动作的框架里也见不到了.而另一些时候,一个次要人物突然脱颖而出,发展起很强烈的和有震撼力的人物性格,以至于他或她完全盖过了主要人物.

简介：本文尝试从电影剧作的源头上寻找故事形态的确立原则,从而管窥除了戏剧故事以外还存在着多种故事形态的萌芽,或者说自然界和人类社会还存在着许多原生态的故事形态。了解这些故事形态既是打破戏剧式、小说式故事条框,迈入电影剧作大�

简介：

简介：田汉创作的《关汉卿》,克服了史料的缺乏并且突出了关汉卿性格中抗争的一面。在追求历史真实与艺术真实的完美结合以及创造性地改造和运用民族戏曲的分场形式诸方面都达到了很高的成就,使此剧成为了中国话剧史上的杰作。

简介：四、好,系好你的安全带"好,系好你的安全带,这就要……"这是在里第三幕开始的台词.这是近10年中最令人难忘的影片之一.不仅由于非凡的动作表现和人物的声音,而且这部詹姆斯·卡梅伦版本的独一无二的影片让电影深入到我们的心灵深处.许多伟大的影片都是这样,不管它是动作冒险片、科幻片、惊悚片,或者只是嵌入一个好的戏剧或侦探故事情节里的一个很棒的动作段落都会如此深入人心.三部曲又重新发行,并取得了惊人的效果,这又一次证明了动作片与电影制作者神话般的想像结合在一起,就把电影送上了经典杰作的殿堂.