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  • 简介:与韩周礼初次见面是今年年初在江门白水带风景区网球场,1958年出生的他脸上始终洋溢着亲切温和的笑容,如浴春风,让人很难与印象中冷峻严肃的军人形象联想在一起。2004年,已达不惑之年的他抱着好奇接触了江门著名网球推广人李德添“一小时简易网球”,岂能料到就这短短一小时,竟让他一发而不可收拾地爱上网球。

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  • 简介:摘要大众音乐学习评价是社会音乐学习过程中十分复杂又至关重要的教学环节。传统的教学评价模式在指导思想上存在着过于追求评价的甄别功能和选拔功能,漠视个体差异,导致评价标准的单一化,评价主体的单一化和单向化,评价内容的简单化等误区,使得音乐课程在大众音乐学习体系中有边缘化的倾向。新的流行趋势给音乐理念带来巨大的变化,评价方式也应随之改变。在实践中可以从构建完整的评价体系,实现形成性评价与终结性评价的有机结合,互评自评与师评相结合,建立多元化的评价标准等方面着手,实现音乐教学评价最终的目的。大众音乐学习评价是指根据《音乐课程标准》既定的教学总体目标和教学设计目标,运用科学有效的考查方法,对大众音乐学习的要素、过程和效果进行价值判断的活动。

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  • 简介:摘要:随着新课堂的发展,要求小学生在老师的指导下掌握一些基本的球赛。排球是小学生最喜欢的运动,排球的发展对小学生的身心健康也起着非常重要的作用。在小学排球教学中,可能会遇到各种各样的问题,体育教师在排球教学中需要掌握好教学技巧,才能更好地促进学生的健康成长。

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  • 简介:20世纪初,天津南开学校成立了新剧团。该团从成立之处上演了一系列精彩剧目,并在自身演剧理念的指导下取得了杰出的成就。本文侧重分析新剧团早期三部代表性剧作:《一元钱》、《一念差》和《新村正》,从它们的思想内容、编导演特色以及结构特征入手,分析在走向现代话剧过程中南开早期话剧的特色及其内在的发展脉络。特别是发展到《新村正》一剧时,现代话剧的面貌已经呈现出来,从而肯定南开话剧在中国早期话剧发展史上的意义和地位。

  • 标签: 南开新剧团 思想内容 编导演特征 结构特征
  • 简介:李邑兰在《南方周末》(2011.11.3)刊登文章介绍德国“里米尼记录”剧团的真人游戏。文章说,在欧洲,该剧团被戏剧界称为新“纪实戏剧”的开创者,导演负责设定主题.这些主题一般与社会热点相关,普通人则根据主题讲述、演绎自己或经历或耳闻目见的故事。

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  • 简介:放弃日本正作,回国开创音乐剧事业在北大英语系读书时杨嘉敏就有创业的想法。她说,不知道是不是因为自己是浙江人、受到家里影响的缘故,从上大学的时候就一直想去做一些创新的事情,她在北大组建了一个创业团队,成立了一家翻译公司,联合了北大、北外的外语专业生,去对接摩立特、哈佛商学院的翻译案例等大客户。

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  • 简介:(接上期)所谓大华饭店,实际是用野草、竹编、藤条搭成的大草房,由一群失业的天津海员经营。原来他们是一艘英国邮船上的工作人员,珍珠港事变,邮船在孟加拉湾搁浅,这群海员便跑上岸,在战地开起了饭店,三十八师给他们提供物资,搭盖房子,他们也交些利润给司令部。

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  • 简介:<正>王红丽和她创办的民营剧团"小皇后豫剧团"成立20年来,历经辛勤,在实践中不断探索生存发展的规律,现在事业进入良性循环。她的剧团具有超强的生命力,得到广大观众的承认,其宝贵的经验值得我们研究。理念、群众、质量

  • 标签: 王红丽 风雨行宫 中国戏剧梅花奖 常香玉 戏剧观 阎立品
  • 简介:1月12日,东莞石鼓,演出《苦同莺怜》,春班开始。现有31场合同在手,比前两年略逊,在省市大班中却犹可窃喜。今年交戏多为喜剧,马红艺术流派剧目占很大比例,戏金也比往年高,群情饱满。1月15日,东莞道滘,演出《一把存忠剑》。广场式演出,一场观众少则三四千,多则七八千,颇有仪式

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  • 简介:武美玲与李福忠武美玲的外公武国起是武戏演员,梨园子弟自幼多随长辈学艺练功,武美玲也如此。她9岁起开始登台演娃娃生,

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  • 简介:一以前,一直以为香港只有通俗文化、快餐文化,只有近似卖打药的武功,只有无厘头的搞笑。最近,香港话剧团到重庆演出,让我眼前一亮,原来香港也有高雅艺术,精英文化。香港话剧团建团于港英时代的1977年,于回归大陆后的2001年实行公司化,获香港特别行政区康乐及文化事务署赞助,是

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  • 简介:李永才的父亲李盛佐坐科于北京富连成社,是名丑行演员。他基础好,矮子功尤其出色。李永才9岁开始练功,受父亲的管教,

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  • 简介:陕西省延安市志丹县歌舞剧团成立于1951年,(前身为志丹县蒲剧团,1970年改为志丹县秦剧团),隶属志丹县文体事业局。2007年在志丹县文工团的基础上,组建了志丹县歌舞剧团

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  • 简介:摘要:中国的戏曲文化源远流长,同时因其深厚的民间基础,又使戏曲在不同的地域生发出不同的艺术风格乃至戏曲剧种。新时期,如何做好戏曲剧团人才培养工作,切实推动戏曲剧团转型,为我国艺术事业注入活力,是剧团相关工作人员需要关注的课题。文章对此进行研究,旨在能够推动戏曲剧团人才培养朝着科学化的方向发展。

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