简介:谁也无法否认张艺谋这个摄影师出身的导演有着出色的导演天赋。作为当代中国影坛最具票房号召力的导演,他所演绎的不外是一些民族传奇、民间故事,在一幅幅类似民俗风情画的单纯而明艳的底色上,恍然生动着一些被忽略的人群和他们被遗忘的存在,翻腾起一些被埋葬的激情,一些平实的记忆或某段历史的素朴印迹,然而观众于其中获得惊奇、震撼、感动和温暖。这种感受的产生并不在于电影故事内容的无懈可击或深邃高超的思想意蕴,相反这正是张艺谋最受质疑和引起批评家们不满的地方,那么是什么保证了张艺谋电影所给予观众的感动、新奇或震惊,以及由此带来的持续的票房效应呢?仔细探讨一下张艺谋叙事风格的变化,我们可以获得某种启示。第一阶段:突现影像语言与编织传奇故事《红高粱》的出现让国人大大地震惊了一次,这种“震惊”来自于,对中国观众来说,那些熟悉而又陌生的画面、人物、故事。大红大绿的色彩、西北山野的土腔土调、一望无际的高粱地、厚重粗拙的袄裤、有违伦常的男女私情,在我们的日常生活中,在文学、影视的反复陈述中,早已屡见不鲜。但是,那纯粹而又大胆的色彩对比所造成的视觉快慰和亢奋,山歌以吼叫的方式恣意表达的放纵,无垠的高粱...
简介:第十二届世界华文文学国际学术研讨会于12月27-29日在上海市浦东开发区“名人苑”宾馆举行,参加的代表有来自中国大陆和台港澳地区,以及美国、英国、日本、加拿大、印尼、新加坡、泰国等等,共计180多位。人数之多,居于历届之首。这次盛会开得很好,它突破了以往的格局。昔日历届都是代表们在大会上宣读论文,大家所提的论点十分分散,缺乏中心议题,这是很大的缺憾!这次开幕式后,大会上请了几位在华文文学理论上颇有建树的代表就当前大家共同关心的世界华文文学研究情况和存在的问题,发表了意见和看法。然后大会提出几个问题,分四个小组进行讨论。笔者是第二组成员,在讨论中,议题集中