简介:<正>应该说,影片《李双双》是现代农村题材创作中的新收获。它反映了我国农村在人民公社制度下的新生活,概括了具有现实意义的两种思想的斗争,选材构思比较新颖独特,艺术效果上也是妙趣横生,既欢乐又轻松。这些都是值得重视的。从《我们村里的年轻人》《黄河飞渡》《五朵金花》等到《李双双》,再一次有力地说明:现代农村题材影片的创作领域是很广阔的、大有作为的;样式风格也是多种多样,百花齐放的。新的丰富多采的现实生活,给我们的电影艺术提供了许多新的题材,新的人物形象,有待于我们精心选择和创造。这是一项新的、经验还很不足的创作课题,我国农村生活的变化又是急剧而巨大的,所呈现的矛盾又是错综
简介:赵氏孤儿故事长期以来在民间广泛流传,它以发生在古代山西真实的历史事件为题材,并由这一题材衍生出一系列的赵氏孤儿戏曲作品,其中元纪君祥所作《赵氏孤儿大报仇》,简名《赵氏孤儿》,可以称得上是同一题材中最著名的作品。王国维《宋元戏曲史》称赞它是我国古代“最具悲剧之性质”的剧作之一,“既列之于世界大悲剧中,亦无愧色艇”。而且其构建悲剧的手法也为外国戏曲理论家所称道:“《赵氏孤儿》中为拯救君主后裔而献身的三个廷臣……”引入注意的是道德上的纯洁,在恶势力面前的无畏精神,他们没有支持着欧洲奇迹剧中蒙难者的那种对奇迹和救援的信念,他们投入斗争,完全知道等待他们的结局是什么……在这里,戏剧冲突并没有我们在欧洲文艺复兴时期的悲剧中看到的哲学基础,恶势力也没有像马尔洛和莎士比亚话剧中那样的规模。
简介:看了春泥越剧团的《红书宝剑》,对戏里高真这个人物有着清新好感。高真曾因刚愎自用,主观武断,几乎屈害了无辜的妻子和好友。这类情节,在一般的公案戏中是常见的,但是作者就在这类常见的情节中作了下落窠臼的描写,显露了新意。作者并没有把高真的性格簡单化,并没有因为屈害无辜而把他描繪成为酷吏貪官,更没有在固执已见上多花笔墨,使他成为过于执的同一类人物,而是找出高真性格上的特点来加以刻划的。高真的所以会屈害无辜,并不是出于貪赃枉法,争名夺利和怀着不可告人的私欲,而是自以为在执行为民除害,为家庭、社会正风气的高尚目的。出于好意,干了坏事,这是高真“这一个”
简介:明清人物画美学思想是非常丰富的,涉及的内容相当广泛,人物画方方面面的有关问题——人物画的形神关系、环境描写、题材选择,以及人物画的用笔、用墨、用色等等,几乎都谈到了。这些问题有不少是前人论述过的(尤其是宋元绘画美学论述过的)。我们将看到,明清美学家对这些问题的探讨并不只是对前人的重复,而是有所发挥、有所创造,他们提出的许多独具新意和极富价值的观点把中国人物画美学思想推出了一个新的理论高度。明清绘画美学对人物画的探讨也是同绕“形神”这一对概念展开的。但是在看待“形神”关系上,明清绘画美学和宋元绘画美学有很大不同。这种不同在明代徐沁下面这段论述中得到了很好的披露:叙曰:东坡论画不求形似,至摹壁上灯影,