浅谈王蒙山水画中的构图技法

浅谈王蒙山水画中的构图技法

王崇美

山西大学美术学院 030006

内容摘要：中国山水画从古至今都重视构图，元代山水画家王蒙的作品中取法自然又高于自然的奇异造境，构图极具独特性。本文通过阐述中国传统山水的构图特点，对王蒙的代表作品进行分析探讨，归纳总结作品中独特的构图方式，学习与感悟王蒙山水画的构图技法。

关键词：王蒙 山水画 构图

构图亦称章法、布局，是山水画创作中的重要环节。南齐谢赫的《画品》中的“六法”，其中有‘经营位置’的论述，指的是画家作画之初的布置，这为中国画的创作归纳综合出了明确的条例，也为表达山水画意境供给了初始的框架。至元朝时，在山水画方面明显折射出画家表达想象、情感等因素的审美感受，但在构图、技法方面依然延续和运用位置的经营、布局的严谨等因素，在笔力、墨色变化方面来显现了构图所营造的意境的精妙。元四家中，功力深挚的王蒙，他的代表作品体现了中国山水画构图审美的重要特征。本文通过阐述中国传统山水的构图特点，对王蒙的代表作品进行分析探讨，归纳总结作品中独特的构图方式，学习与感悟王蒙山水画的构图技法。

一．关于山水画的构图

如何把树木、山石、云水、人物、建筑等众多物象合理的安排在整幅画面中，这就涉及到山水画的构图形式问题。山水画构图形式一般遵循以下规律：有立意、取势、虚实、呼应等等关系。

苏轼在《题西林壁》中写道“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，将赏识角度对山体美感的差别，进行了高度的归纳综合。而对于此，古代山水画家们也提出了一些关于构图技法的观点、论述，包括了取势、呼应、虚实、藏露、疏密等的关系。

中国山水画是从魏晋南北朝起源的，这一时期画家们对于山水画构图的处理略微幼稚些，对物象的刻画也不够细致，强调人大于山、水不容泛等的观点。隋代时，展子虔所作《游春图》是历史上首个值得肯定的独立山水画作品，在构图设色、细节描绘等方面都有了较大进步。唐代王维强调的“意在笔先”，指在作画动笔之前脑子里就要构思好，设计清晰。五代到北宋时期，山水画发展迅速，这一时期涌现了大量优秀山水画家及作品，多为大尺幅的竖轴山水，构图更加饱满，内容也丰富了起来，其中有山水树云，房屋舟楫，车马，人物等等，空间处理的精致，也有细节的深入，代表作品有李成的《读碑窠石图》，关仝的《关山行旅图》等。到了南宋，边角之景取代了之前的全景式的大山大川之景，代表画家有马远，夏圭，被后人称作“马一角，夏半边”。元朝文人画兴起，推崇“逸”，画家们作画大多是聊以自娱耳，出现了著名的元四家，其中倪瓒和王蒙的个人风格明显，画风也有显著对比。倪瓒风格简单萧疏，画面构图常常三段式，一河两岸，几株杂树，给人以悲凉，素净之感。王蒙则以繁密厚重见长，整幅画面有强烈的“势”的动态感，密集的苔点又增加了节奏性，创造了一种空间视觉幻境。明清两代临摹古人之风盛行，王翚《清晖画跋》中的“繁不可重，密不可窒…宽闲自在”，提出要注重疏密关系。继而出现了与之对立的四僧，其中石涛的搜尽其峰打草稿，强调外出写生，尊重自然之美，借古以开今等观点，使当时画坛为之一振。

历代有关山水画构图的论述，观点经历了一代又一代的发展，构成了山水画构图全面精细的理论系统。由此可见，构图在山水画构图中的重要性。同时，古代画论中有关山水画构图的论述，也极大地丰富了山水画的构图法则。

二．王蒙作品中构图的特征

王蒙是元代画家，他的山水画首先学习的赵孟頫，后师法董源、巨然等，之后综合创新出新的风格。他与当朝的黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”，对明清及近代山水画影响深远。

3.1 满构图的形式表现

总体来说，王蒙的山水画构图形式的突出特点是满构图，描绘的内容众多，有山石、树木、云水、人物、房屋等等，东西多，布局排列有取有舍，王蒙在对空间处理，繁密意境中创新出了他所独有的山水画面形式，他画面变化体现在取势构图,观察的角度中。在构图上，层峦叠嶂，千岩万壑，使整幅画面满满当当但又不堵塞，然后于山间泉水之间以“疏”的感觉，他突破了以往的山水画面过千篇一律的构图形式，创造出高远和深远相结合的空间动态，使得重重叠叠的山峦在画面中富有多层次的感觉。

3.2层峦茂密的布局方式

王蒙山水作品中的构图中疏密、虚实、遮挡等结构关系，山形重叠交错，各类树木，云水，房屋等元素点缀其间，整体上苍茫秀润，浑然一体。

在他的作品《夏山高隐图》中，以深远和高远兼用的表现方法描绘了深山，画风效仿董源巨然而有所创新。画的崇山峻岭，远处瀑布水帘悬挂，近景树木枝繁叶茂，流水潺潺，山间茅屋错落有致，屋内有大人小孩谈笑风生。构图虽然繁密，但整幅画面苍茫浑厚，并没有堵塞的感受。整幅画面景色繁密，境界深远而又坦荡，使人有酷暑清凉的感触。

在《葛稚川移居图》中，画面构图繁复，崇山峻岭，山石干笔轻松，皴擦简略，树石设色考究，不觉艳俗，运用花青、赭石，飞瀑流泉穿插其间。整幅画面层次井然有序，飞瀑、山峦引导着视线深入进去，使画面中气韵生动连贯，虽满满当当却不迫塞，全图充满生趣，创造了一种幽远宁静、远离尘世的景象。画面强调浩繁山脉所构成的一种总体气魄，是王蒙典型的重峦叠嶂式画法。

此外，王蒙山水画写景繁密，布局多为重叠的山脉，茂密的树木，整幅山形画以焦墨点苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛景象，描绘了许多幅他当时的隐居生活。在《青卞隐居图》这幅画中，山上树木茂密苍郁，溪流回环，景色清幽，隐士居行其间。画面以云头山的表现手法加入使画面呈现出一种夸张的动势感，又在局部处理上进一步增强了画面的动感，将整幅画面贯穿为一个有机的整体。

山水画是反映艺术家意志情绪的一个表现形式，而构图是完成一幅好的山水画的首要前提。我们要将传统的山水画构图样式融入到绘画中去，从而丰富现代山水画的表现形式。我在归纳总结了王蒙作品构图样式的独特性和繁密的笔墨语言时，从他的作品出发，研究了构图的一些表现方法，同时我们也应借鉴王蒙山水画构图特点的经验成果，并融入个人主观感受和观念，努力地进行尝试和实践，运用于创作中去，完善自身的创作手法。

作者简介：王崇美（1996.12），性别：女，民族：汉, 籍贯：山西运城，学历：（硕士研究生在读），单位：山西大学美术学院，年级：（2019级），职称：，研究方向：国画，单位邮编：030006