馆藏珍品——青釉浅浮雕凤鸟葡萄纹双系扁壶

馆藏珍品——青釉浅浮雕凤鸟葡萄纹双系扁壶

石丽

石家庄市博物馆  050000

摘要： 凤凰是中国古代传说中的神鸟，它被誉为百鸟之首，寓意吉祥。而本文介绍的青釉浅浮雕凤鸟葡萄纹双系扁壶，更是融合了中西方的文化，其意义非比寻常。本文的研究，希望能对未来的学者起到参考作用。

关键词：凤鸟纹；青釉；扁壶

  一、“凤鸟纹”的起源和历史价值

在西周时期，“鸟”属于最流行的装饰之一，其中，凤鸟装饰最为流行。凤鸟的禽体逼真，体态相对宽阔，两翼稍微向后微微卷起，双足屹立，禽爪分明，这对器物的品质起着重要作用。凤鸟与猛兽代表了权利和神圣，当这两种事物完美地结合在一起之后，就形成了中国青铜艺术中的罕见珍品。

众所周知，凤凰在中国古代被誉为“神鸟”，它起源于中华上下五千年的原始宗教，由于对人们对宗教的自然崇拜，使得“凤”的形象深深地印在了人们的意识中。在《释鸟》中写道：凤，其雌皇。并且“凤鸟纹”在《异物志》中也有提到：王者有道则见。因此，可以看出，凤纹在古代器物中，是一种非常常见的纹饰。并且，它不仅是早期玉器中的重要形象，同时也是瓷器、铜器等物品的流行图案。

但凤其实是由自然界中的各种动物，融合成的一种神物，它与龙的存在价值一样，在经过了中国几年前的历史沉淀之后，一直延续至今，成为了中国文化的标志性动物，甚至是一种精神象征。而且，随着时代的推移，人们对凤的崇拜与日俱增，直到现在，依然有人将它视为吉祥的化身，是天下安宁，家庭和睦的一种象征。

从石器时代开始，“凤鸟”的纹饰就已经出现在各类器具上了，并且还会作为绘画素材，大量应用在书画作品中。到了商周时期，凤纹逐渐取代了鸟纹，以一种“神”的化身出现在青铜器中，这个时期，奴隶主会在玉器或是青铜器中刻上凤纹，这是为了表达统治者是天命所赋。但这个时候的凤纹大多是以“花冠状”呈现出来的，有着丰满的翅膀和尾羽。

在秦始皇统一六国之后，长期的战乱终于结束，人们迎来新的稳定。在这个期间，凤纹的发展得到了进一步的提升，到了汉代的时候基本成型。从整体上来看，这时的凤纹形貌大多是以展翅飞舞、昂首阔步的姿态呈现出来的，充分彰显了王者风范，更体现了一个国家的强盛和安稳。其中，凤纹的各个部位也都不断完善，而且具有极强的装饰性，而凤纹与人的结合，也被誉为天人合一。

到了魏晋南北朝时期，凤纹的装饰得到了进一步提升。这种情况的出现，主要是由于佛教传入我国，比如：有人讲莲花纹和凤纹结合在一起，就为凤纹注入了新的含义。但在造型上，并没有做太大改动。

唐代的凤纹可以说是在中国古代灿烂一时，这时的凤纹变得更加有艺术感，造型也更偏向于鸟体化。成双成对的鸾凤也象征着美满幸福，这与当时唐朝的繁荣景象息息相关。

在介绍了“凤鸟纹”的起源和历史价值之后，本文将重点介绍石家庄博物馆的一件贵重物品，名为青釉浅浮雕凤鸟葡萄纹双系扁壶。

二、青釉浅浮雕凤鸟葡萄纹双系扁壶

在石家庄市博物馆有一件馆藏珍品—青釉浅浮雕凤鸟葡萄纹双系扁壶。

    在《石家庄历史文化陈列》展厅，展出了这样一件青釉浅浮雕凤鸟葡萄纹双系扁壶，其浓郁的异域风采、鲜明的立体造型、精美的线条与构图，无不吸引着众多观众的目光，使其长时间的在此驻足凝视。此扁壶是在1973年出土于石家庄市栾城县, 壶高22厘米、口径7.5厘米，底径16厘米，其唇口呈椭圆形，丰肩，扁圆腹，实足稍外撇，扁壶胎体厚重，造型稳重大方，通身施青釉，施釉至足底，有垂釉现象。壶两面中间均模印有一只展翅起舞的凤鸟，周围环以变形葡萄纹，最外缘装饰有一圈联珠纹，整组装饰有较强的异域色彩和立体感。从这些特征来考证，它所处的朝代是北朝～隋代（386～618年），生产于河北邢窑。东汉三国两晋时期的扁壶是产自南方越窑的青瓷扁壶，装饰古朴简素，带有农耕文化的情愫。北朝时，随着西域胡人大量向华北和长城地带迁徙，北方瓷窑开始模仿烧造胡人带来的西亚、中亚文化传统的金属器，创造出具有强烈西域胡风装饰的扁壶，为研究胡汉民族关系、陶瓷工艺发展提供了珍贵的实物资料。

青釉浅浮雕凤鸟葡萄纹双系扁壶，胡风仍然是主体，同时加入了汉文化元素，中间展翅欲飞的凤鸟以生动传神的造型、强烈的装饰性及浓郁的文化特色成为华夏民族的重要图腾，是太平盛世和祥瑞的象征。展翅欲飞的凤鸟以轻盈灵动的身体造型，富于变化的动感，使其充满无限的想象力，其线条生动流畅、洒脱舒展，以羽化成仙的想象特征、大气洗练的王者之风成为当时的主流纹饰，在中国汉族传统装饰艺术中具有独特的价值。

游牧民族入主中原以后，具有西域民族独特造型风格的皮囊酒水器逐渐在中原地区流行，相应在陶瓷、金银器中也出现了模仿此同样风格的器皿，并一直影响后世。由此可以看出中原地区由于不断地进行着民族文化融合，包括日常器具都在不断地发生着变化。相对于同时期存世的其它扁壶而言，青釉浅浮雕凤鸟葡萄纹双系扁壶保存完整，釉色亮丽，壶体造型独特，制作精美，壶身所描绘的图案清晰，主体突出，线条简洁、生动，属于同时期扁壶中的上乘佳品。此扁

壶彰显着浓郁的异域风采，却出现在中国的大地上，生产在华北腹地的作坊中，其器形与纹饰明显受到西亚文化的影响，它是中西文化交流和融合的珍贵实物。

结论

综上所述，“凤鸟纹”在中国古代一直是一种神圣的象征，带有凤鸟纹的青铜器也都属于稀有珍品。因此，足以说明石家庄的青釉浅浮雕凤鸟葡萄纹双系扁壶，在融合了中西文化之后，更是一种珍贵之物。

参考文献

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