简介:摘要中国山水画发展历史渊源流长,早在西周便已出现描绘山川的纹样。如帝王冕服上以及玉器上所绘山行,但这些艺术表现形式皆属于工艺美术的范畴。随着社会的发展进步艺术的表现形式也日趋多样化,山水作为人物画的背景登上了历史的舞台。被称之为画坛”三绝”(画绝、痴绝、才绝)的顾恺之便是山水画最初作为人物背景的开创性人物,更是山水画理论发展的鼻祖。传为唐代画家张彦远《历代名画记》所记载,顾恺之三篇传世画论之一的《画云台山记》便是其在山水画领域的重要结晶,是我国山水画研究的重要历史文献。到了刘宋时期以宗炳《画山水序》为代表的山水画理论更是得到了空前的发展。文化历史的发展总是呈现线性趋势的,《画山水序》作为第一部完全意义上的山水画理论并不是一蹴而就,而是对于顾恺之等历代前贤绘画经验的总结归纳。
简介:摘要诗歌是世界上最杰出和最有影响力的反映,诗人们对艺术家或作家的社会义务表达了自己的看法,特别是在十九世纪。当那些诗人通过写诗来表达他们的情感时,他们就像威廉·华兹华斯在《抒情歌谣集》的序言中所说的那样有一定的目的。伟大的作家可以用无意识的方式说明他们的目标,而不是为了达到特定的目的而写作。诗人所瞄准的主题或反思涵盖三个主要领域社会,人类生活和自然。
简介:摘要早在同治年间评价上海画家的《论沪江书画七绝》中,任伯年(名颐,字伯年)就被列为少数名家之一。他所生活的年代,火炬与炮剑相映,号角与丧钟互鸣,然而就在这样特殊的背景下,成就了特殊的任伯年。本论文基于大量确凿史料,对任伯年的生平及绘画基本脉络进行分析,从任伯年人物画的基本内容、艺术风格等方面,对他的人物画进行多方面的探讨。任伯年人物画是他在传统人物画的基础上,加以实践的结果,他取得的成就告诉我们实践是检验任何事物是非的标准。该论文从多视角剖析任伯年所处的时代背景及其个人修养与画学思想之间的必然联系,摸索总结任伯年独特艺术风格之所在,为后人对中国人物画的发展研究提供了有价值的参考。