简介：

简介：由阿方索·卡隆执导、桑德拉·布洛克和乔治·克鲁尼联袂主演的太空科幻惊悚片《地心引力》,目前已经过审,并将在内地正式上映。网上有传闻称,《地心引力》内地上映时间为11月20日,但华纳公司表示目前档期尚未确定。自2009年科幻大片《阿凡达》横空出世后,3D和IMAX特效就逐渐成为许多科幻巨作的'标配'。想要吸引越来越挑剔的观众掏腰包进影院观影除了要有吸引人的题材、剧本及明星阵容外,特效水准也非常关键。对于具有科幻色彩的商业大片来说尤为如此,特效在其票房战绩中所占的筹码也越来越高。也就是说,观众不单想听好故事

简介：盗版这个问题，在国内已经是老生常谈了，每隔一段时间就会被拿出来“讨论”一次。而讨论的重点，总是会落到监管不力、法律不全、自我道德约束过低之上。但是，如果没有盗版，也就不会有今天中国的影迷文化，更不会有如今如此蓬勃的中国影市。所以，对于盗版，我们总是欲拒还迎，带着遮遮掩掩的暖昧态度。影迷想要看外国的电影和电视剧以及那些在电影院里“一日游”的艺术片，似乎只有求助于盗版。

简介：《看东盟》是定位于融知识性、服务性于一体的一档节目．并且有一定的娱乐性．观众群基本是有一定文化层次、对人文地理和异域风情感兴趣的人群。节目的定位确立以后．具体的好坏就要看节目本身了。一档电视栏目能不能吸引人．最终要落在形态和内容两方面。

简介：《情人》是一部值得一看的好片子。我看的是朋友从香港弄过来的录像带,香港的有关当局已删去了许多火爆的镜头,是所谓的“洁本”。但就是这样,《情人》依然有戏,有一种动人的魅力。我想,这就是编剧和导演的功力了。

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简介：作为中国最有号召力的财经谈话节目，《财经郎眼》五年来的成长，见证了中国经济的转型，也为中国专业电视节目的全媒体化积累了宝贵的经验。在年轻的制作人王牧笛的带领下，在电视受众日益老龄化的今天，靠如此严肃的专业定位，赢得了年轻受众的追捧，并快速累积了广泛的社会影响力，其经验值得探究。

简介：陈凯歌导演的电影《梅兰芳》强调视觉造型不拘传统的叙事方式,故事情节淡化,刻意营造视觉造型的主观性、象征性、寓意性。影片中导演的美学追求,也是片中精神情绪的表现。从场景背后揭示了人物情感及内心世界的跌宕起伏。

简介：按照国家广播电影电视总局和文化部的部署，2002年10月1日之前，上海等八省市要率先组建两条院线，否则将停止向其供应进口分帐影片。与此同时，从今年的10月1日起，上述各地的电影院线必须与自己院线内的电影院签订至少3年的合作协议。一个影院，只能加入一家院线，签约期满，才可以重新进行选择。

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简介：1《了不起的盖茨比》。我要是菲茨杰拉德,得从坟里蹦出来给《纽约时报》写篇影评,题目就叫:巴兹·鲁赫曼,你卖的什么萌,你以为你拍的是《小时代》吗!看了于妈的《宫》,险些挥刀自宫。好在,我已用内力,把这部电影,逼出了我的脑海。雪风对《激战》的评价,稳、准、狠,分享——"品相不错,气质尚可,就是故事有点骨质疏松。林超贤拍惯了《证人》这种重口片,回归正常拍一个以质感和细节抓人的片子有点露怯。情节点

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简介：应该说，我们面临的是一个很严肃、很复杂的题目．因为我们懂得．科学训练和节目形式的定位决定着市场的前景。面对竞争无情的大千世界以及在观众的审美情趣日益提高的今天，指望单纯传统训练的方法和思维方式来获取市场大的份额。实际上已不可能。因此，加强科学训练，改变一定的思维方式．找准市场定位．应当成为当前急需讨论的一个话题。

简介：2001年，戴维·林奇拍出了迄今仍然是他最好的作品《穆赫兰道》（又译《马尔霍兰车道》）。这是…部不易读懂的影片。其令人困惑的叙述方式曾引起了一些人的非议，也唤起另一些人浓厚的兴趣。

简介：1948年,约翰·休斯顿改编了B.特拉文的小说《马德尔山的宝藏》并搬上银幕。特拉文的小说首次在美国出版比电影早十三年,那部小说就像特拉文的其他作品一样,都属意识形态类小说。尽管休斯顿的电影剧本和影片在绝大部分地方忠实于原著,但从书面文学语言向电影形像化叙事的这种转换移动了原文的

简介：也许这一切已过于遥远,当《井岗山》抖落岁月的风尘,重新耸立在现实的阳光下时,多少人感到迷惘与陌生！然而,井岗山是不老的。

简介：北京电影学院音像出版社和中央电视台联合摄制的八集电视连续剧《青春不会等待》,是一部描写当代年轻人近十年生活经历的电视剧,通过一群年轻人高考分手后十年的不同经历,展示了这一代人对人生、对自我价值的思索和探求。《青春》剧里既没有惊天动地的豪言和壮举,也没有强烈的戏剧冲突和跌宕起伏的情节。编导以传统的叙事结构,清新、质朴的艺术风格,合情入理的情节,鲜活的人物形象;平凡的作为支蕴含着深邃的思想文化内涵,散发出一股诱人的青春魅

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简介：CEPA之后合拍片的发展可以分作两个阶段。2003年年初因为《英雄》的影响，以及《无间道》在香港的疯狂卖座，出现了一批好片。当时的市场非常活跃，《英雄》引起音像市场的竞争，一部电影版权都能卖到1000多万。在2003年年终之前签约的影片都能得到500——800万。就算院线方面没有分成，音像方面都会有很大的收入。尽管其中有一段时间受非典影响，很少有人出来看电影，但光碟还卖得不错。可是非典之后我听说所有用高价买的音像版权没有一个赚钱的，所以他们没有资金投入下一轮。而在电影院里分账是假象。除了涉及盗版跟院线制度，税金也高。现在电影院票房只能回收电影成本的30％左右。而且还要负责拷贝和宣传费用。假如有一部电影票房1000万元(这已经是非常好的情况了)，投资人从中回收300万。除去印制150个拷贝的费用大约100万元，稍微请明星做宣传就要几十万元，还不算灯箱等费用，算下来这部电影投资人只能回收100万，而这点钱现在连请一个二线明星都请不到。这个生意怎么做?另外，音像方面今年可能只能卖出去年1／10的价钱。所以CEPA后在内地能获得收益的合拍片根本就没有。

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