简介:在近百年的中国美术发展史中,经过了东西方文化的相互碰撞以后,关于中国画如何发展、何去何从的问题,各家一直持有悖论,各自在不同的观念引导下经历了几十年的艰苦探索与实践,特别是从80年代以后的"中国十年美术新潮运动",经过对西方现代艺术史知识的快节奏演练,逐渐形成了如今的"多元化"趋势.随着高科技的发展与普及,一股艺术与世界接轨、艺术"全球化"的大潮正向着我们滚滚压来.在扑面而来的"全球化"大潮面前,有的画家失去了自信,这也充分说明其现有的知识结构与时代的要求产生了矛盾,这时若不能平静下来深刻地反省自身,而一味地为变而变,其结果不仅是两头都够不着,并且也失去了自己的优势,甚至失去了自我,必然难以成功.
简介:文章从辨析现代舞和当代舞蹈这两个概念的区别开始,指出当代舞蹈拒绝被界定的现状和原因。进而通过西方舞蹈学者的相关讨论梳理出当代舞蹈范式转移的三个特点,主张当代舞蹈应该是舞蹈发展到当下最前沿的艺术实验,是对舞蹈作为艺术媒介本身以及舞蹈对不同地域的文化和人的境况的最新思考。文章借用法国理论家朗西埃的“美学制式”及其所提出的“特异性”这个现当代艺术的内部发展逻辑,进而关联到个人主体性,即关于什么是当代人的探讨,这构成了文章希望强调的当代舞蹈的前提。文章的核心观点是,当代舞蹈之所以当代首先应该是福科以及阿甘本意义上的当代人,也就是说,只有真正具有了个人主体性的艺术家,才是当代舞蹈何以当代的前提,才能够有能力思考并实践最前沿的艺术实验以及对当下现实的干预。这是进一步理解当下国内外发生的各种当代舞蹈实践活动必要的理论基础和工具。
简介:本文根据自己所接触的工作,简要介绍了近年来国际、国内有关无形文化遗产保护方面的形势和情况,即:面对世界经济全球化、旅游业等发展的影响,以及武力冲突、环境恶化等的威胁,联合国教科文组织在近30年来采取的措施,一些国家(如日本及韩国)的经验,以及我国参与联合国教科文组织的项目和近年来所做的工作.文章提出为抢救和保护我国丰富的却又濒危的文化遗产,尽快培养这方面人才的紧迫性和可能性.