简介：戏曲是一种综合艺术。在戏曲艺术中，戏曲音乐是一个重要的不可缺少的组成部分，是构成各自具有独特风格的许多不同剧种的主要因素。不同地方剧种的唱腔，如同各地方的家乡菜一样，各有各的特色，各有各的特性，各有各的音乐程式。

简介：周艺副厅长在山东梆子艺术研讨会上的致辞女士们、先生们、朋友们、同志们：由山东省文化厅主办，山东省艺术研究所，济宁市文化局，嘉祥县人民政府承办的这次山东梆子艺术研讨会，是在党中央国务院着力构建和谐社会，保护非物质文化遗产，大力发展文化事业和文化产业的时代背景下，是在省市县三级政府部门的高度重视下，是在社会各界朋友的大力支持下召开的。召开这样规格的会议，

简介：为大力弘扬民族优秀文化,推动山东文化强省建设,为庆祝建国65周年营造浓厚文化氛围,由山东省委宣传部、山东省文化厅主办的“山东梆子进北京--庆祝建国65周年山东梆子精品剧目展演”活动于9月28日至10月28日在北京举行。本次活动举办的主要目的在于集中展示山东梆子和山东地方戏发展的最新成果,打造齐鲁戏剧知名品牌,扩大山东舞台艺术在全国的影响力。

简介：“山东梆子”是山东省具有代表性的地方剧种之一，她唱腔高亢激昂面又不失抒情婉转，表现力很强，能够抒发各种人物的不同感情变化。经过历代艺术家不断创新与发展，给我们留下了许多优秀的传统剧目和脍炙人口的精典唱段，为我们的继承与发展提供了丰富的艺术资料，如何继承发展“山东梆子”这一占老的传统艺术，是音乐唱腔创作者首先要解决的课题之一。我在多年的艺术实践和创作过程中，做了许多有益的探索和尝试，其中既有成功的经验，亦有失败的教训。在此，我首先阐述一下我创作“山东梆子”音乐唱腔的观点和体会。

简介：传统戏曲四大剧种声腔中，东柳、西梆、南昆、北弋，唯梆子腔由曲牌连套发展成为板腔体演出形式，并且至今仍为中国演出地域和专业演出团体最多的超级剧种。“西梆”由山、陕传入中原，至今活跃在中国近20个省区。尤其在中国北部，情韵激扬的梆子腔在甘肃、陕西、山西、河南、河北、安微、山东等地域漫延生根。唱梆子戏成为当地令人倾情的大事。

简介：

简介：从山陕梆子到青城梆子戏是一个历史演进的过程。一、山陕梆子山陕梆子是梆子腔系剧种之源,也是早年山西、陕西两地梆子腔系剧种的总称。一般认为,其诞生的年代

简介：　　1944年的冬天,想必一定很冷,因为至今人们提起那个晚上,仍是直打寒颤.　　西北风打黄昏开始刮.我大伯说,山坳那边响了两天三夜的枪炮声,在晌午时息了,谁都觉得那天晚上将是又一个凄清、寡淡的夜晚.　　……

简介：反映京剧“四大名旦”苟慧生生平事迹的电视剧《苟慧生》，自从热播以后，受到广大观众的好评。尽管剧中很多故事情节有所虚构，并不真实，但大家也能理解。可是，其中关于剧中过分强调苟慧生由于唱过梆子，而被别人轻视的情节，渲染过甚，分寸不当。引起了观众们的纷纷质疑，认为与事实出入太大，表示不满。

简介：我家乡最流行的戏是河北梆子。不管在什么地方,只要听到电台播放或票友唱河北梆子选段,心里便觉得很亲切,似一股爽风吹遍全身,唤起我对家乡的深情回忆。在我记忆中,县里有一个专业河北梆子剧团,男演员中有个名角“小吉皂（或小急躁）”,我不知道是真名还是艺名。这人卸妆后平淡无奇,一上台便魅力四射。那时,大多数村都有业余剧团（或称俱乐部）,唱的多是河北梆子。

简介：发源于我国西北的陕西、甘肃一带的梆子,首先形成的戏曲剧种是秦腔(陕西梆子)。秦腔,原是一种艺术生命力极为旺盛的戏曲剧种。早在明代万历时,陕西的木商、盐商就曾将它带至扬州一带演出。明末,李自成起义军又以“西调”(同州梆子)作为军戏,随军带往北京及南方各地。所到之处,便与各地语言、民间曲调结合,陆续形成山西梆子、河南梆子、河北梆子、山东梆子等剧种。

简介：顾颉刚喜爱戏曲,包括梆子.在北京大学读书时,他看过很多梆子演出,表现出很高的鉴赏水平.顾颉刚认为二黄趋于神韵,梆子趋于格调,著名演员小香水能够将二黄的神韵与梆子的格调结合起来,特别善于描摹哀情,这是一种理想的境界.顾颉刚认为就生角而言,梆子不能与二黄相比,而梆子之正旦自有超过二黄之处.顾颉刚充分肯定了二黄须生、梆子正旦的艺术表现力,指出这正是戏曲的生命力所在.顾颉刚对于梆子、二黄两个剧种艺术特性的分析,为这两个剧种的相互借鉴与融合提供了依据,直到今天仍然有其价值.

简介：

简介：河北梆子是一个开放的文化系统。河北梆子是农民艺术之花。河北梆子是“慷慨悲歌”的燕赵传统文化精神最具神韵的体现者。河北梆子的原创性主要体现在表演艺术。河北梆子在剧目创作总体上却缺乏原创意识和自觉的美学追求。

简介：

简介：

简介：江苏梆子戏是徐州地区的地方剧种，是由陕晋传入的，具有粗犷、高亢、豪放的风格，也不乏清新、柔婉。

简介：[南梆子]是京剧独有的腔调.其来源有各种说法.笔者查阅有关资料,发现[南梆子]是直接源于河北梆子,即将其[导板]和[小安板]借用过来,与京剧旦腔[西皮原板]、[二六]、[流水]融合一起而成.将河北梆子完全变为京剧化[南梆子]的是梅兰芳,在其排演各种古装新戏中加以运用,并做了丰富多彩的发展变化.由河北梆子变为京剧化的[南梆子]有其演化过程.从[南梆子]产生到完全京剧化的年代,大约是清末民初.其称谓将"梆子"冠以"南"字,可能是当时艺人为了区别与北方梆子不同加上的.

简介：由于"戏曲声腔"在概念内涵上存在一定争议,依据余从《戏曲声腔、剧种论》中言:"元、明至清中叶,各种戏曲声腔的名称,其概念的内涵,是包括两层意思的,既指腔调本身,又指演唱这种腔调的地方戏"①,所以,戏曲声腔既指演唱的腔调及特点,又代表戏曲剧种,其概念的内涵有狭义与广义之分。广义的戏曲声腔概念

简介：河北省河北梆子剧院今秋在台湾演出《窦娥冤》、《杜十娘》、《女杀四门》等传统名剧，一展“燕赵多慷慨悲歌之士”的风范。邀请方台湾新象文教基金会董事长樊曼侬接受记者采访时表示，地方戏曲一直以来在最基层的地方传播着中华传统文化，过去不少人不识字。