简介:<正>审视当下的戏曲创作,一剧之本无疑是重中之重。剧本能够上演,除了要有良好的选题之外,其必备的舞台特征也不可或缺。从文学本子到舞台演出的迈进,编剧的舞台驾驭能力始终是杀手锏。如何提升戏曲剧本的可演性,笔者试图从以下四方面加以探讨:一、人物特质塑造人物是剧本创作的首要任务。舞台人物的成立可视为上演可行性论证的前提和基础,而个性凸显、真实感人却是考量舞台人物的主要依据。人物刻画成功与否,则取决于独特性格特征下人物命运遭际的深刻程度,取决于人物关系和时代背景的契合程度。当然,行当定位也不容忽视。有位剧作家谈到他为何能写出好戏时,说关键就在于把选准人物摆
简介:2009年,重庆召开了直辖以来全市首次舞台艺术创作工作会。会议提出了到2012年全市舞台艺术创作的主攻方向和主要目标。以此为转折,舞台艺术创作开创了新局面,取得了新突破,实现了新进展。一、主要措施和成效(一)真正昂起舞台艺术创作的龙头坚持从规划、组织、制度等根本性问题着手,真正把舞台艺术创作摆在文化建设的龙头和基础地位,形成抓舞台艺术创作的长效机制,挺直了创作人员的腰杆。1、抓规划指导,明确目标思路。出台三个规划——《重庆市2008—2012年舞台艺术创作发展规划》、《重庆市2008-2012年舞台艺术创作选题方向》、《重庆市2008—2012年舞台艺术创作选题参考》,明确了舞台艺术创作的指导思想、基本原则、总体目标、工作重点和保障措施,使艺术创作有童可循,避免了盲目抓、临时抓,做到了持续抓、系统抓。
简介:戏剧的基本任务并不在于像小说那样把事件的过程叙述得清清楚楚,而在于写人,在于塑造人物形象并揭示人物的内心。本文以“冯乐山”这个人物形象为例,分别从情境与人物关系、结构与主题、艺术形式这三个方面来阐述小说与戏剧的异同。曹禺先生改编的《家》从主题思想、情节设置和人物安排上都与巴金先生的小说《家》有所区别。本文主要谈人物,尤其是以“冯乐山”这个人物形象来论证小说《家》与剧本《家》的艺术特点之异同。冯乐山在整个《家》的内容中都是无足轻重的,却起着不可忽视的作用,尤其是在剧本中作用更甚。从作者的创作意图、作品主题思想、戏剧结构和情境、人物关系浅显入手,来窥探这个人物形象的内涵。