简介:黑与白是两种相反的颜色。二者相互依存,它如同天地、阴阳、生死、动静、虚实……一样,是对立而统一的存在。没有黑就没有白,没有白同样也无所谓黑;白的尽头是黑的开始,黑的终结便是白的显现。它们互相贯通、互相渗透、互相映衬、互相呼应,各自朝着相反的方向转化。中国传统剪纸艺术正是运用黑和白去表现意象的一种古老艺术形式。因此,黑白阴阳也就成为中国传统剪纸最基本的手段。同样,近年来出现的现代黑白画,也是基于黑与白相反相成的表现手段上。可是,两者之间有何异同,黑白画通过剪刻是否就变成了剪纸?绘画化的剪纸该如何评价?本文试图从两者审美心态及表现手段的异同加以说明。
简介:在工笔人物画创作中,人们需要观察对象,譬如仔细地端详模特儿的体貌神情,以让笔下的形象传情达意。在此过程中,构成了一种“凝视”——即画家对被描画人物进行专注而不容反抗地察看。因此,画家也被赋予了某种特权,他们被允许突破世俗的规约与法则,肆无忌惮地盯着他人的任意部位仔细研究。如果我们刨除其他因素,单纯地看绘画创作,就会认定画家在此过程中具有绝对的控制力——他(她)们能够像上帝一样无所顾忌地监视人们,然后从虚无的平面上把形象创造出来。但回到现实的文化语境中,我们却能惊讶地发现,原来事情并非如理想情景那般简单——画家在进行人物画创作时,