简介：当下的国产青春片的发展受益于中国的电影产业化体制与新媒介生态。尽管国产青春片的表层肌理略显复杂,但透过表象我们可以发现其中的深层结构。当下的国产青春片凸显消费主义取向,在影片形态上常以＂拟仿＂的手法放大影像的消费性与娱乐性,呈现出体验性效果与修复性功能。在叙事形态上,当下的国产青春片围绕青春爱情话题,以二元对立的时间和封闭的空间构建了以怀旧为基调的校园爱情故事模式。

简介：我身旁就是一片荷塘绿油油的覆盖了整个湖面荷叶大而且阔整个荷面像一张巨大的绿色的毯有风吹过来毯微微地动有荷花开放其间三枝两枝七朵八朵鲜艳得撩人有莲蓬像风铃等风来轻抚等雨来撞击等过路君子开口言曾经的身世还有低下头的枝茎故意折断身子以换取留得残荷听雨声的美名还有三三两两的鹭鸶单腿站在嫩荷的尖上一动不动像一幅水墨还有蛙声这个季节自然少不了这个塘中君子我这样想的时候夜色就来了越来越浓的夜色湮没了荷塘却无法湮没一片蛙声沿着雨水的方向找到了秋天

简介：第一集故乡第二集《女神》第三集北伐第四集“八·一”第五集流亡

简介：最近,中央电视台播放了电视剧《洪湖赤卫队》,片中涉及当年湘鄂西苏区＂左＂倾＂肃反＂的历史,引起了观众的注意。湘鄂西＂肃反＂的核心人物是夏曦,他所制造的＂大肃反＂给湘鄂西苏区和红军带来了极其惨痛的灾难性后果,可谓时人闻之色变,后人念之断肠。在中共党史上,夏曦是个著名人物,但这个＂著名＂主要是恶名昭著,原因就是他曾干过＂大肃反＂这件大坏事。

简介：新媒体迅速发展的时代,使得公众参与、表达、认知的可能性大大增加,这些新媒体所催生的民众参与活动形成了明确的公共表达,形成了实际意义上的非官方的话语中心,这些都将在媒体多元化的时代发挥着较大的引导作用,并对传统媒体的发展有很大意义上的改变。理解传媒的能动性与实践性,通过宣传片的手段促进当代博物馆传播的能动性因素,

简介：《泰囧》作为一部低投入高回报的喜剧片，其中的夸张和巧合艺术的运用，使人们享受了一道欢乐的盛宴。在喜剧电影中，夸张和巧合是最为常见的艺术形式，本文主要从以下几个方面分析了夸张和巧合在喜剧片《泰囧》中的作用：塑造“接地气”的喜剧片艺术，常见的生活现象和矛盾的夸大，推动影片情节的发展，偶然的元素的集中和滚雪球效应，完善人物性格和特色。

简介：这个冬天特别的冷,仿佛沐浴于漫天飞雪,又仿佛身陷冰河。是的,我心里凄冷。就在立春的前几天,我的老师、扬州大学现当代文学学科的奠基人曾华鹏教授,永远地留在冬天了,仿佛整个校园里轻吟的、无处不在的是耳熟能详的诗句:"悄悄的我走了,正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖,不带走一片云彩……"蜡炬成灰……曾老师的确走得悄无声息。最初得知老师身陷沉疴,是在国庆长假期间。

简介：摘要要激发学生学习语文的兴趣，培养学生自主学习的能力，最佳方式就是读诗，写诗。课堂的真正主人是学生，让学生真正爱上语文。在多种活动中使其实现自主、自助、自发及自我教育过程，并把这种理念带入充满诗情的课堂，实践于语文的课堂之上。

简介：本文运用多模态话语分析的相关理论对贺岁片《大笑江湖》进行了点评。本文首先分析了电影语言的符号消费,影片通过恶搞武侠人物姓名以及经典电影桥段以取得幽默嘲讽的效果。接下来从图像、数字、动画、方言、音乐等方面阐述该片所选择的各种模态及其意义潜势,并且探讨了模态之间的关系。笔者指出,对于电影的意义构建而言,模态资源不是简单相加的关系,而是意义相乘的关系。

简介：“一位领导人不要把繁重的工作当作负担,而是作为对自己的挑战。”本篇主人公就是一位善于决策又能把整顿企业扭亏为盈的繁重工作作为对自己挑战的勇士。

简介：

简介：冬日·青草地这是一篇有关江苏青年作家储福金小说创作的札记,但使得我们读完他的小说后将诸多纷繁模糊的印象串在一起并得以清晰起来的却是最后翻看的两篇散文。先前,我们以为他是一个平和的甚至略带腼腆的人。仿佛他由于一种平淡的人生路途而对叛逆青年文化漠不关心,当伤痕、反思浪潮正兴之时,储福金却在一边百无聊赖地闲嗑着男子汉之类

简介：斯图亚特·霍尔是文化研究的灵魂人物,将文化看成在历史性建构的关系中统治集团和被统治集团冲突的竞技场。霍尔在论文《电视讨论中的编码和译码》(EncodingandDecodingintheTelevisionDiscourse)中提出了著名的'编码,解码'理论,即是一种'生产—流通—分配—再生产'的闭环。从信息的发出者到接受者之间会有扭曲和误读,故在传播过程中.

简介：字幕他，中国现代知识分子的典型代表，他，不断探索，全方位发展的文化巨匠，他，党和国家领导人敬重的政治家、思想家、社会活动家。

简介：1陈树第一次到网吧里来，是个雨过天晴的午后。整个网吧只有那一扇明亮的窗户，外面长了一棵黄栌，带着细碎小花的树枝正好延伸到窗口，有淡淡的香气。

简介：血撒在大地上的时候，夕阳正在渐渐变红，夕阳顺便把旁边的云彩也抹红了，就像往自己的嘴唇涂上了红色唇膏一样。夕阳正好介于两片彤红的云彩之间，夕阳看着一瓢红色的鲜血撒在了路中间，撒在了这片交通要道上，它于是羞悔痛苦地变成了红色，这凄美的瞬间我却没能看见。那时，我还在收废品的路上，跟废品和着一起，满面灰尘，用变形的身体奋力蹬着三轮车往回赶。但一瞬间红色就覆盖了整个大地。

简介：<正>四十多年前,哈尔滨毛织厂有个徒工被工厂沸腾的生活所激励,遏制不住歌颂新生活的冲动。他由在黑板报上发表诗作,到参加创作班学习,在全国大小报刊发表文章,转而进入文学界,成为作家。长长的四十年,他利用业余时间,笔耕不辍,写下中短篇小说集《逃婚女》《新芽》、电视剧本《大

简介：<正>我决定以"边地苦难中的灵与肉"论述杨牧,是因为新疆边地,是杨牧的人生和诗歌生涯的一个特殊时区。它曾使流浪的杨牧经受了罕见的生命苦难,又成就了使他此后成为中国当代著名诗人的诗歌。自20世纪80年代前后,我便阅读了杨牧当时覆盖中国诗坛的诸多诗篇,在我近年来对西部诗歌整体形态的理论关注中进入杨牧的诗歌时曾对他的诗歌情感轨迹发生过疑问—从一个特殊的社会时区和特殊的个人生存背景中走出来的杨牧,到底该给我们呈示一种什么样的特殊的诗歌内质呢?此后我获得了一次契机,这一契机,是由其自传体文学《西域流浪记》和诗集《边魂》所达成的。这两部作品中所呈示的诗人的生命形态和灵魂形态,使我有理由认为,它是杨牧可以岿然于中国当代诗歌

简介：一、幸乎不幸,我生长于国人狂獗批孔的上个世纪。上世纪五十年代初,学龄前,在乡间,偶然读到过一本早年农家子弟开蒙的《三字经》。"论语者,二十篇;群弟子,记善言";那十二个字,成为我对《论语》的全部了解。公元1954年,我开始读小学,语文课都是简单

简介：作为诗人的杨牧早已在台湾文坛和海外华文世界产生影响,而70年代以来,作为散文家的杨牧也已在海峡两岸引人瞩目。