简介:作为天主教徒的贝多芬,其一生创作中,取材于基督教文化的作品占有一定的比例,除了晚期著名的《庄严弥撒》外,他还写过相当多的宗教歌曲,而写于1804年的声乐套曲《盖勒特圣歌六首》无疑是其早期重要的,但却又被人们忽视的杰作。其中的第四分曲《大自然对神的赞颂》,承接前三首曲子所营造的悲剧性情感氛围,在套曲中作为一个显著的情绪转折点,本曲向人们展现出创作主体从苦涩、哀号中获得拯救力量这样一个心路历程。文章从歌词文本的情感把握入手,继而就其音乐结构形态进行分析,试图揭示作曲家在营构新的音响风貌时所采用的工艺手段。最后,试图解释该曲整体外在表征所蕴含的丰富情感,以及支撑这些情感所依托的宗教信念。
简介:中国戏曲,伴随着社会变革产生的革新运动,至辛亥革命前后进入了一个新的历史阶段。自那以后的七十多午,为了使戏曲艺术的发展跟上社会形势的需要,致力于戏曲革新的先驱,诸如王钟声、欧阳予倩、周信芳、梅兰芳、焦菊隐等等,作出了种种尝试,经历了一条从改良到革新的曲折道路,给后继者以丰富的经验与启迪。循着先驱开拓的革新道路,今天健在于世的老一辈戏剧家,仍在为戏曲革新作着长期不懈地努力。李紫贵同志便是承前启后行列中的一位,如将他涉身剧坛五十多年,从演员成长为卓有成绩的戏曲导演的历程稍作回顾,便不难发现他倍尝艰辛,数十年如一日的求索精神。本文,拟对紫贵同志的艺术道路试作初步探
简介:(一)盛况空前的钢琴独奏音乐会新千年10月14日晚上在中央音乐学院演奏厅,一场展示俄罗斯浪漫主义钢琴演奏风格的独奏音乐会,轰动的现场,实属盛况空前.圣·彼得堡音乐学院穆里娜教授那精彩的演奏,赢得了全场听众的满堂彩.当晚,虽然事先没有一点媒体的宣传,更无炒作,也不搞入场票的赠送,仅凭校园内张贴的两张节目单作为报道,热爱钢琴艺术的听众就爆满演奏厅,连舞台后面的大合唱排练架上也坐满了听众.当潇洒而具高贵艺术气质的穆里娜教授一出场,全场立刻被镇住了--那蓝色的演出服衬出了端庄的神态,还没弹奏,观众一瞬间都不约而同地为之欢呼,真有鲁宾斯坦式的"在台上我就是皇帝"的演奏家传统风范.整整两小时的独奏,她不但演技精湛到一流,成功地向中国听众展现了优秀的俄罗斯钢琴表演艺术,而且始终以生龙活虎的音乐手段运作舞台,把满场听众调度得热情似火.听众赞许:"棒!演奏充满生命力!""不愧是俄罗斯钢琴演奏艺术!名副其实!"……