简介:我们常说戏曲身段是程式的,那为何程式呢?我认为“程式”它是一种定型化、规范身段动作的舞蹈套路,这些动作和舞蹈套路是演员创造角色的基本手段和技法。在戏曲表演中,有着一套程式化动作,性格则千变万化的,它是说一个演员要从具体人物形象为出发点,去掌握程式动作,根据人物身份、年龄、性格等不同,赋予程式一定的内容。比如像“上膀、云手、提甲、上楼下楼、进门出门、上马下马……”等,许许多多的程式化动作都是戏曲身段舞蹈动作的技术术语,而不是语言,要想成为剧中人物所表达的语言,还需要根据人物来进行不同程式身段组合运作处理,所以说,在戏曲表演中什么样人物要走什么样脚步、什么样身段;人物处在什么样环境下,还需要什么样锣经配合。程式身段在不同人物的情况下又是各异的,舞台上的各种人物表演也是多种多样的,就以舞台人物上下场来讲,它是程式的特点之一,根据人物需要的不同,人物上下场亮相是各有千秋的。戏曲论家阿甲先生说过,这种上下场的形体动作,是戏曲舞台上十分讲究的东西,它渲染着气氛,表现人物行动的向往趋向,这种趋向体现了角色行为意志、情感和风度的光彩。我们就《穆柯寨》一剧中穆桂英上场亮相来说,阿甲先生以精辟语言、精深的艺术素养作了完美的概括。
简介:戏曲区别于其他表演艺术门类的主要特点,就是它具有众多的程式动作与舞台规范。传统戏曲中纷繁丰富的程式来源于古代生活。有的就是生活情感的摹拟,任何戏曲剧种都有自身的表演程式。比如说柳琴戏《喝面叶》中的陈士夺煮面叶的程式表演动作,又比如开门、关门、上楼、下楼等。有的距离生活情感比较远了。比如,用劈叉表现马失前蹄,水袖似乎介于两者之间,它是手势的延长,夸张和变形。人们在说话的时候,为了强调某种思想或情感,往往辅以手势,艺术前辈们在这个基础上,发挥了极大的艺术想象力,创造了水袖功,当然不仅是水袖功,还有诸如甩发功,毯子功等等,他们都有明确而严格的技术规范,戏曲演员必须经过长期的专业训练和积累掌握大量的程式动作之后,才能进行艺术创造。
简介: 那些隐秘的音符,在漫无边际的寒冷里,播放着自己的曲子.有些遥远的话语从尚未泯灭的记忆扬起甜蜜又痛苦的遗忘,最大的悲伤从天而降,我们迎向寒冷,在冬和春冰冷的交际里,在梦和醒的缝隙里,将枯萎的思绪播种.……