简介：陈亮的诗歌创作，呈现出三种情感形式：作为“父母之子”深重的恋乡情结、作为“农民之子”悲悯乡村人物的恻隐之心．以及在前两者基础之上，作为“人类之子”面对广阔宇宙的一种孤独体验。在这种情感里，诗人的眼光超越了单纯的乡土人间伦理情感，而是投向了更深远的时空。

简介：一洞察能否超越现实2006年7月初，著名文学评论家雷达先生在《光明日报》发表了《当前文学创作症候分析》。一时间引起了全国媒体的关注。无独有偶，笔者最近发现早在1996年6月雷达先生曾在《文学报》上发表过一篇关于现实主义批评的文章。前后整整十年，是中国改革逐步深入的十年，是巨变的十年，也是由改革带来局部矛盾汇聚的十年。所谓的新左派和新自由主义作为思想界的两股思潮一直伴随着中国的改革进程。现实主义文学的精神之路与之息息相关。

简介：甘肃诗人高凯的乡土童诗创作已自成一体。围绕中国西北农村特有的自然、人文、童年生态状况,诗人以素朴的审美理想开掘出了自在唯美的乡土童年风貌。在感悟理解并创造诗语的游戏性这一层面,诗人也作出了积极的探索并取得了较好的成绩。诗人对童年精神特征的勘探有两大路向：一是在其乡土童诗的脉络内,从多个角度对童年精神特征作出透视;二是在现代语境中,就一般童年属性问题作出探知,这一向度的创作仍在开拓中。

简介：陈亮的诗歌创作，呈现出三种情感形式：作为“父母之子”深重的恋乡情结，作为“农民之子”悲悯乡村人物的恻隐之心，以及在前两者基础之上，作为“人类之子”面对广阔宇宙的一种孤独体验，在这种情感里，诗人的眼光超越了单纯的乡土人间伦理情感，而是投向了更深远的时空。

简介：文章认为,“二十年代的乡土作家大多从小生活在农村或小城镇,他们和中国乡村社会有着较多的接触”,当他们“对城市的黑暗现实深感失望,便将视野投回乡村”,并“以民主主义、人道主义的眼光审视乡村社会”,“对农民的悲惨生活和不幸命运怀着深厚真挚的怜悯与同情,从而表现出一种深挚的‘哀其不幸’的悲哀情绪,”他们的作品“大多以第一人称的叙述口吻写来”,

简介：小何约我看音乐节。在这之前,小何约我看过好几次电影,特地抢票的电影节的电影,有导演和次要演员出来站一站的首映式(他为此挺兴奋的),一场话剧(这次我忍不住让他别再在话剧演出上浪费钱了。“太贵了,等有好看的我告诉你。”我说。我曾经每周看两场赠票话剧),去过自然博物馆(我曾经有一个男朋友在那里工作)和一个古镇。我们一起吃过不少饭,吃得都很简洁,每一顿都是一个人也可以吃的食物,“那为什么还要两个人来吃呢?”我有时会想。

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简介：威尔地(G·Verdi1813—1901)一直被许多人包括他的妻子朱塞平娜·斯特雷波尼称作"熊"、"乡下佬"、"野蛮人"。他也一直把自己叫作农民,在填写职业栏的时候,他索性写成"庄稼人"。从本质而言,威尔地的确是个农民。他创作出那个时代最伟大的歌剧:《纳布科》、《阿依达》、《茶花女》、《欧那尼》、《游吟诗人》、《奥赛罗》……将19世纪意大利浪漫乐派的歌剧艺术推向

简介：好的诗是无声的音乐，好的音乐是有声的诗。纵贯人类文明史的文学史、艺术史诗与音乐，几乎就是孪生姊妹。其实诗与音乐，常常是你中有我，我中有你……有时候，我们静静地倾听一首动人的乐曲，会觉得有种种色彩从声音里流出来，扩展，漫延，奔腾，跳跃，升华……于是，想象的空间里垂落下一幅幅巨画，这巨画属于音乐家，

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简介：杜甫与音乐朱舟一、杜甫诗中重要的音乐史事杜甫的诗是“诗史”，杜诗中有关音乐的诗也在音乐史上具有重要的意义。例如；《观公孙大娘弟子舞剑器行》。全诗除以感时抚事的笔触，写出了唐柞衰微的历史内容外，其中的“如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔，来如雷霆收震怒，罢如...

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简介：音乐起源于人类的劳动之中，疲劳了苦累了，于是就自觉或不自觉地哼起了歌谣。这最原始最古老的歌谣慢慢变成音乐，不但伴着天上的月亮照耀郁闷和神情，而且让人记忆增强、性格顽强，内心得到挥之不去的鸟鸣流水之声。一曲音乐拉开了帷幕，人们自然而然地在高级享受中变得温柔文雅，烦闷苦恼在歌厅里的玉兰花的灯光中飘飞得无影无踪了。

简介：最近，安徽省黄梅戏剧院新排了一出根据鲁彦周同名小说改编的大戏《逆火》，受到广泛好评。该剧音乐由许代泉老师担任作曲．董润淮老师配器。我有幸参加了该剧乐队．担任二胡与古筝的演奏，亲身感受到《逆火》音乐带给我们心灵的震撼和美的享受，与音乐技术的学习。本文就以下几个方面阐述学习心得。

简介：不可否认，舞蹈艺术是与生活和音乐息息相关的，它来源于生活，通过各式不同风格的音乐加以渲染，用舞蹈这门艺术表现形式再现生活，讴歌生活，反映生活。

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简介：1、为阿巴多，为马勒空指挥台上的《“未完成”交响曲》那天，4月6日，微博里传来消息：纪念一月去世的指挥大师阿巴多的疏森音乐会有实况录像了，曲目有舒伯特《“未完成”交响曲》、贝尔格《小提琴协奏曲“为悼念一位天使”》和马勒《第三交响曲终乐章“爱告诉我”》，由拉脱维亚年轻的指挥家尼尔松斯执棒指挥。听完《“未完成”交响曲》第一乐章几个音调，泪出来了，这首曲目我非常熟悉，我唱片里就有，当时的音乐会上指挥台空着，这空着的指挥台本来是克劳迪奥·阿巴多站的，可他走了，一个空的指挥台，有强烈的形式感和象征性，音乐会将镜头朝向空指挥台，无形中加强了指挥的“形象”——阿巴多，一个多么亲和力的指挥家，现在他离去了，疏森音乐节上的全体乐手用《“未完成”交响曲》来纪念他，每一个音符如泪珠滚动着，朝我奔涌。

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