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简介：泰剧曾风靡一时但也昙花一现,国内观众的认知度远不如美剧和韩剧.但近几年泰剧略有回春趋势,越来越多的人开始主动的看泰剧、说泰剧,成为泰迷.泰剧在国内的再度走红离不开新媒体的支持但也离不开自身的变化,其中女性角色的改变最为突出,女性角色的改变也是泰剧能够重新且广泛被国内观众接受的主要原因,但其中仍然存在一定的局限.本文将聚焦在泰剧中女性角色的塑造上,找出她的变化之处以及局限性提出思考.

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简介：笔者从1991年起开始编辑《大屯工人报》要闻版,几年的编辑实践,使我感到:企业报要闻版要尽快改变工作简报的状况。要闻版成为工作简报,主要表现为:1、信息少,长稿多。有时只有五六篇,甚至三四篇。稿件内容不外乎领导讲话、会议报道、文件汇总;2、可读性差。新闻不“新”,要闻不“要”。一般性会议报道、领导人的一般性讲话、业务工作报道等充斥

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简介：稿子发得不少，但采写能力未见得提高，一些记者编辑不知不觉陷入一种怪异的工作状态——这来自一种成为风气且愈演愈烈的“惯例”：被采访地方和单位备下标准的本报讯“通稿”，不需要到达新闻现场，不需要采访任何人，甚至不需要动笔，署上名刊发就是了。没有知识产权之争，也不必顾虑报道失实，不亦乐乎。

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简介：现在,我们好多企业报的主编和编辑,习惯于学大报的架势,会议报道、领导讲话、工作布置,占去很多版面,摆出一副说教面孔,要求职工应该怎样,必须怎样,把职工作为受教

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简介：课堂教育教学过程包括了传播活动的各种因素：传播者、受传者、讯息、媒介、反馈等，也体现了传播的各种功能，不管是从人际传播来考察，从组织传播、社会传播来把握，还是从传播本身的过程及其各种因素来解剖，均不例外。而考量课堂传播关系得以建立的本原及其矛盾运动过程，

简介：近年来,在晚报的编辑工作实践中,我们经常思考和探讨的一个题目,就是晚报标题的特色是什么?晚报与日报,在内容、编排、风格和读者对象等方面,都有所不同。因而,标题也应随之有所变化。晚报的“点睛之笔”究竟有些什么特色呢?通过学习、比较、实践,偶有所得,录以成篇。短而醒目标题,力求简短,这是日报、晚报的共同要求;但晚报尤其如此。1989年教师节前夕,江苏省教委发布了一则消息,日报、晚报都采用了。南京两家日报的标题分别是:

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简介：自1915年格林菲斯在他的代表作《一个国家的诞生》中创造性地应用了五种景别以来，远景、全景、中景、近景、特写一直在影视领域得到广泛应用。在对景别产生影响的众多因素中，拍摄距离是十分显著的一方面，景别之美即是不同的拍摄距离带来的美感。

简介：播音主持的理论现状与实践发展显现出播音主持批评研究的紧迫性与必要性。本文从学术发展、实践需求、媒介变化的层面分析了播音主持批评的可能性,从学科自身及相关学科的层面探讨了批评的可行性,从本体、功能、主体、客体、方法、标准等六个具体方面论证了如何构建批评的系统性,以期对播音主持批评研究体系提出基本的框架布局。

简介：处于不同产业生命周期的传媒，其市场结构表现出不同的特征：在产业引入阶段，传媒的受众市场与产品市场发展速度不一致，市场进入壁垒较低，市场集中度较高，并呈下降趋势；在产业成长阶段，制度性进入壁垒日趋规范，结构性进入壁垒不断提高，但依然有大量传媒涌入市场，市场集中度进一步下降，媒介产品差别化竞争表现得比较明显；在产业成熟阶段，市场进入壁垒明显提高，表现出粘性壁垒或刚性壁垒的特征，市场结构趋于稳定，产业经营转型是市场结构变化的重要驱动力量。在传媒市场结构调整过程中，要针对不同生命周期的传媒，采取相应的调整路径，从而优化传媒市场竞争机制和市场绩效。

简介：尽管笔者向来反对＂动画表演＂这一提法,因为表演艺术的原则与创作方法放之四海而皆准,这就如同把数学分为中国数学、法国数学一样令人啼笑皆非。但是,人们关注的往往是差别而非相似之处。事实上,由于工作方式及创作者的专业与性格特点不同,二者还是有些许差异。

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