简介：一把事情做到不可逆转，总有高手参与其间。谈兵从航空大巴上下来。拖着笨重的行李箱，惊怵地站在喧嚣的街口。前方，宽阔得足以行驶五六辆车的大道，飞速掠过川流不息的汽车，法拉利、劳斯莱斯、凯迪拉克，当然，也有普通些的大众、福特之类，还有叫不清名号的跑车，扁平化设计，几乎贴着地皮，马达旁若无人地轰响，震得你头皮发麻。

简介：那年夏天特别漫长。一辆破捷达载着我和一对陌生男女，晃晃悠悠来到椰城。我临时租住在梧桐山脚下的大望村，似只穴居的灰鼠，白天很少出门。外面，满世界的人都在找我。我猜，我妈在湖南老家肯定急疯了。但没办法，我不能跟她联系，不能让任何人清楚我的下落。老刀说，天下没有不透风的墙，一个秘密告诉一个人，就会有十个人知道，一百个人知道。

简介：奢谈昔日，多半是昔日荡尽之辈，其间区别不过是青涩与老迈。因青涩，对往事的怀想难免有着生猛不羁的捶打，不可一世地以为间尽沧桑，竟肆意回望，褒贬光阴。及至垂垂老矣，筋挫骨伤，触目殇情，惆怅和淡泊纠缠于怀，求得释然是福祉和天分，求不了也就由它去了，所以老者大可笑谈往昔。

简介：一个多月前，我搬到了公墓和火葬场之间的桉树林，这是地板厂种下的。我刚来的时候，遇到了几位伐木工人，用他们留下的废材搭了一间棚子。几天之后，我才发现日历搞丢了。

简介：摘要由我国著名舞蹈家杨丽萍主创策划的大型原生态歌舞集《云南映象》，自2003年公演至今，创下了国内外演出市场的一个奇迹。研究和探讨《云南映象》成功的经验，对于推动文化产业发展具有十分重要的意义。本文从不可复制四个字入手，将《云南映象》的成功归功于其优越的产品特质以及培育环境上，对其他旅游演艺产品打造有着一定的借鉴意义。

简介：一次大病后，身体极为虚弱，便去看中医。给我看病的是一位老中医，我请老中医多开补药，以便尽快把身体调理强壮。而老中医说，不要快，而要慢，特别是身体虚弱时，不能快补，只能慢补。

简介：思念总是遥遥无期,而你也总是可望不可即。作为一个有故事的女同学,谁没有在年少无知的时候偷偷喜欢过一个人。谁没有为了引起某个人的注意,故意摔过跤、崴过脚,那些藏起来的小秘密,你以为只有天知、地知、你知,其实大家都知道。

简介：从今天起，我要给我的骨头穿上军装，让他站起来像戈，像剑。我要清除软弱，猥琐，退让教他列队，出操

简介：走走：你觉得自己是一个影迷还是一个迷影者？因为在我看来，影迷是一种生活，迷影是一种精神。影迷没了，电影不会死；迷影死了，电影也就死了。在《哈瓦那超级市场》里，我和一起开私家侦探所的小孟“是在电影资料馆认识的”，认识的场景非常具有迷影的特质。“从第二天开始，资料馆里就只有我们两个人。小孟看电影的时候一点儿都不老实，他站在那儿，像个疯子一样盯着那块小小的幕布，

简介：敬隐渔是小说的作者和译者,也是诗歌的作者和译者。作为前者,敬隐渔主要属于文学研究会;而作为后者,则主要属于创造社。敬隐渔的信札与自传体小说,已透露出其作为诗人的若干信息。其诗与译诗,现存仅七个文本,却涉及六个领域：作旧诗、填词、作新诗、中法双语作新诗、旧诗法译和法诗汉译。此外,敬隐渔致罗曼·罗兰信札甚至还透露出其汉语诗学的初步构想。敬隐渔的诗与译诗,及其小说和翻译小说,共同为新文学建设和中法文化交流作出了贡献。

简介：在现实生活当中．几乎每一个日子、每一件事情都是偶然，没有什么是有预见性的、安排好的。出门忘记了带一串钥匙，又踩上了遛狗者留下的恼人痕迹．一天的好心情可能由此就给毁了。谁能想到出门之后发生的事情？

简介：中国古代文言小说集《聊斋志异》外译史较长,译本众多,可是对其西班牙语译本的研究却十分鲜见,从而显得对其研究重视程度稍显不足。本文探讨了《聊斋志异》西班牙语译本的历史社会背景与译本的关系。通过对文本与副文本的分析,讨论特殊历史社会背景下译者RafaelRojasyRomán对归化策略的应用。此外插图画家Joand’Ivori也融合了中国和西方的传统神话来为此译本创造特殊的插图,可以说RafaelRojasyRomán与Joand’Ivori共同创造了另类的中国鬼怪故事。

简介：近期一些研究指出,在中国文学外译过程中,＂目标语社会比较关注小说的政治意义和社会价值,对译本的评价主要不是其文学性,常常片面地解读中国文学。＂这一状况促使部分研究者与读者呼吁：＂在中国文学‘走出去’的过程中……选择最值得翻译的作品,构建最好的译文,并对译本进行有效的推介,让中国文学在‘走出去’的道路上呈现出最佳的状态，被更加‘文学地’加以对待。＂

简介：有的人终其一生都在为写作做准备，有的人为了写作抛弃了工作、婚姻和家庭；有的人每天都试图写，但写出的东西却少之又少，甚至多年没有一部作品；还有人一旦写出成名作就再也不写。“不写”构成了这些作者的风格，成就了这一独特的文学流派。于是，“不写作作家协会”应运而生。在这个组织中，文学成就的高度以写作量少和不写的时间来体现，尽可能少写以至于不写是全体成员共同的追求……这是我在阅读恩里克·比拉-马塔斯的《巴托比症候群》过程中，不断脑补出的画面。

简介：摘要文章首先对报告文学的概念特征出发展开必要的分析，指出新闻特征和文学特征，是报告文学不容忽视的两个重要特征。而后进一步在此基础之上，对于更细一个层面的特征展开了分析，并且对其中不同方面之间的联系加以讨论，发现其中相互的影响力与内在作用。最后，仍然从新闻特征和文学特征两个方面出发，就报告文学的生命力展开评论，对于加强该领域的认识有着一定的积极价值。

简介：冯小刚执导的电影《我不是潘金莲》根据刘震云的同名小说改编。影片汲取中国现代武侠小说的资源,加入中国古典元素,赋予了女主人公女侠气质,并强化了新历史主义色彩;方圆变换的画幅分别代表了不同的寓意,“方”揭露的是丑态毕露的官场,“圆”象征了压迫人的无形力量以及人生循环往复的荒诞和无意义。此外,影片在背景音乐设置、构图色彩等艺术形式上别出心裁,极具中国古典美学意义。

简介：2017年7月15日至20日,《西藏文学》创刊四十周年系列活动成功举办。围绕《西藏文学》开展的座谈,是＂西藏文学如何与中国主流文学接轨＂专题研讨。可以说,四十年来,西藏文学和《西藏文学》,且不说曾经在20世纪80年代中期开始的先锋文学发轫和盛况当中留下了浓墨重彩的篇章,

简介：近期上映的电影《美女与野兽》真人版又开始炒热了女权主义,片中贝儿(Belle)的扮演者艾玛·沃特森是联合国妇女署亲善大使,曾积极为女权运动站台发声。她自己也坦言,之所以选择这一角色,不仅是因为《美女与野兽》是她最喜欢的童话,而且她想要从赫敏(艾玛·沃特森在电影《哈利·波特》中扮演的角色)变成贝儿,完成一个女人的蜕变。贝儿作为迪士尼公主系列的其中之一,她身上的独立、果敢、爱读书等美好品质的确很适合拿来传达女权主义的观念。在艾玛·沃特森主演的真人版《美女与野兽》中,亟待解救的“野兽”被刻画成一个霸道总裁的形象,圈了一大批怀有少女心的粉丝。由此看来,迪士尼片方从选角到宣传,的确都在积极地标榜电影所宣传的女权主义。然而,最初版本的《美女与野兽》的故事跟女权主义没有丝毫的关联。《美女与野兽》这个故事由法国德维伦纽夫夫人为了与沙龙的朋友解闷斗乏所写,这个故事充满了成人间性的隐秘色彩,主要表达的是性与爱,“Belle”在法语中也并不是一个名字,而是一个代称,意为美女。其后法国一位童话作家勒普兰斯·德博蒙保留了故事中的“爱”,删去了“性”,改写成孩子的睡前童话,这也是如今迪士尼公司沿用的故事主线。

简介：我的小说创作始于对偏脸子地域的书写。每一个作家总与他生活过的地域相关,他不可能凭空产生,地域文化是他的母乳。籍贯所负载的不仅是地理,而且内蕴着该地域的文化传统。从弗洛伊德的精神分析理论的视角和维度来看,一个人的一生中,童年和少年时代的生活至关重要——故乡,故园,那里的自然景观,习俗民风,历史遗存,还有方言等,无不从一个人能够理解事物开始,日积月累，耳濡目染，潜移默化，形成最初的，也是最基本的文化心理结构。

简介：现如今,越来越多的国家将友好仲裁列入仲裁法中,也有越来越多的国际性仲裁机构将友好仲裁的相关规则列入自己的仲裁规则中,这足以证明友好仲裁确实是一个符合当下商事仲裁的需要.本文从友好仲裁的基本概念出发,论述友好仲裁所具有的优势.