简介:在市场经济条件下,各类商品都讲究包装宣传,广告推销,文艺作品要不要?粤剧粤曲要不要?对于这个问题,回答应该是肯定的。然而,就实际的情况而言,人们在看法上并不一致,做起来也有许多问题。在今年4月23日,由广东省文联、广东省作协和《羊城晚报》报业集团联合召开的"繁荣广东文艺创作座谈会"上,被邀出席这一会议的笔者和著名平喉粤曲唱家梁玉嵘在发言中,都着重谈到了这个问题,提出了自己的意见。后来,《羊城晚报》于4月28日发表了我们的发言摘要,还配上了照片,引起了好些同行和朋友的关注,他们纷纷议论起来,有的提法还颇为尖锐,笔者相信介绍出来,将有助于粤剧粤曲的普及和发展。不少人都认为,这些年来,粤剧粤曲界好些同行对包装宣传的重要性有较为明确的认识,都曾作过努力,有时甚至还掀起过排浪式的宣传攻势,对一些新创作的剧(曲)目和演出晚会也注意通过多种手段(包括各个综合艺术部门的密切配合和高科技制作的舞台灯光布景等的运用)进行包装,通过多种途径进行宣传(有的演出特刊编印得甚为精细别致)。有人也提到近年出版的各款卡带、影碟,设计都已讲究精美,比如精选100出粤剧剧目汇集而成的《粤剧大典》VCD光碟就装潢华丽,整套还以金盒成箱,闪光耀彩,受到热烈的欢迎。
简介:"21世纪"是一个人为的时间开端.这种特殊的节日里,总结上一个世纪历史和展望未来总是成为一系列相辅相成的例行活动.这时,许多文学研究者不由地想到,20世纪的文学理论具有多少可圈可点之处?
简介:孩子三至六岁进幼儿园的这个阶段,心理学上称之为“问题年龄”。在这几年里,他们对周围的人和事特别好奇,开始有了自己的看法,常常会提出许许多多令年轻的父母无法解答的问题,比如:香蕉为什么没有核?蝴蝶下雨天在哪儿避雨?大热天狗为什么张开大嘴伸着舌头喘气?人害羞为什么会脸红?爷爷大笑时为什么会出眼泪?电视卡通是怎么画成的……聪明的父母犹如循循善诱的老师,对种种疑问,总是采取鼓励的态度,而不是简单地以“这是常识!”“长大你就会知道了!”等等办法支吾搪塞了事。一些孩子善于提出激发被问者进行深入思考的问题,是动脑筋、爱思考、渴求知识的表现。思想敏捷的人首先表现在喜欢并善于提出问题。
简介:众所周知,布莱希特主张实践推广一种不同于传统戏剧或日亚里士多德戏剧的“科学时代的戏剧”,在早期,他将这种戏剧称为“叙述体戏剧”、“非亚里士多德戏剧”,后来则将其命名为“辨证戏剧”。无论布莱希特以什么样的称谓给他的新戏剧命名,“陌生化”是他一贯坚持,用来实现自己戏剧理想的主要方法,“陌生化”事实上处于布莱希特戏剧思想的核心地位。可以这样说,没有“陌生化”就没有布来希特所主张的新戏剧。因此,对“陌生化”作全面深入的探讨就成为理解布莱希特戏剧思想的关键所在。但是这项工作要做起来并不轻松,因为自从布莱希特在上个世纪三十年代提出该理论以来,种种争议和误解就一直与该理论形影相随。