简介：空镜头是什么“空镜头”是指没有主体人物的镜头，通常是风景或某个物体，多为全景或特写。“空镜头”与故事情节相关，或者与具体细节存在着某种相似、相通之处，并且应当与作品主题具有一定的内在联系。

简介：电视散文《江南》的导演以清晰的结构、多元的艺术手法将一个个极富情感与美的视野，聚集在江南故事的灵魂之中。当我们畅游《江南》，那份亲手触摸中国文化源泉的生命，随着清风迎面而来。江南的一湾水、一朵花对观众都充满着期待，生动灵跃在每一个观众的心上。当我们欣赏这幅文化的长卷，理应将掌声留给《江南》。

简介：一提起“意境”二字。人们马上就会联想到第二十九届北京奥运会开幕式那台被誉为“美仑美奂”、“无与伦比”的文艺演出。经编导团队独特的创意和精心打造，呈现在世人面前的是一幅精美绝伦、具有中国美学意韵的水墨长卷。

简介：《橘子红了》在中央台电视剧频道播出后．在观众中引起反响。对其文化价值取向，褒贬不一。本文仅就其艺术谈点管见。这部电视剧秉承《大明官词》的婉约风格，注重视听语言上的艺术创新，以唯美的画面，精致的造型．结构起一部诗化的电视剧。本文试从结构、画面构图、色彩、音乐与意象等方面分析该剧的诗化特征。

简介：电视剧《琴岛之恋》是一部表现当代军人生活和精神风貌的作品。故事发生在一个海岛上．然而，作者没有让故事向着我们熟悉的方向发展，比如军号声、礁石上的哨兵、海边上巡逻的军人、敌特的破坏与落网……这些曾经为我们熟悉的情节元素与人物符号都不再是这个故事所必须依赖的东西。现实生活为人们提供了更多的支持这个故事的新的情节。这至少说明，

简介：中国水墨动画电影重在对意境的追求。哲学主题、空白意象、动画与音乐效果是水墨动画最显著的特征，也是表达意境的重要手段。其中，哲学主题来自于对中国传统哲学的解读与对当代中国生存状态的思考；空白意象的塑造包括构图、色彩、造型、叙事和声音等方面；动画将动与静巧妙结合起来，音乐效果充满民族特色。

简介：古人曾有“诗以言志”之说,从屈原的《离骚》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》到郭沫若的《女神》,无不洋溢着诗人的激奋、昂扬和向往之志,这里可贵的不是诗意,而是志向。如果诗主要是借助于意境的话,电影则主要是借助于画面,画面的不可替代性正是由它的视觉特性所决定的,而画面中的诗意同样用以言志。因此,从这个意义上来说,电影与诗的相互渗透就是显而易见的了。

简介：

简介：为了庆祝电视诗歌散文开播10周年，央视三套《电视诗歌散文》栏目从2007年开始一直在制作和播出“印象中国”系列作品。最近看完电视散文《苏州园林》和《吐鲁番鄯善密码》之后，很自然地想起前些年的《苏园六记》、《江南》、《丝绸之路》等很多人文纪录片以及关于人文纪录片的大讨论。这些作品的共同点就是选择空间性的人文景观，

简介：陆川是第六代导演中,为数不多的获得成功的导演。但是,陆川过分坚持自己对电影的理解,以至于他常常忽略了观众的感受和心理期待,因此,造成一个奇怪的局面：他的电影赢得了电影界和主流媒体的赞誉,却常常遭到社会民众的谩骂。在陆川为数不多的影片中,每一部的题材、类型都不一样,但总体而言,却从未失去浪漫与诗意的风格特征。其中,陆川电影的色彩运用、视角选择最能呈现他所追寻的浪漫与诗意的电影风格。

简介：中国戏曲是以“虚拟”为美学基础的写意戏剧体系。中国的戏曲语言是用虚拟创造的方法而形成的具有非写实精神态度的一种物化方式，是一种具有诗意性的形式美。唱词是中国戏曲语言的主要表现形式，它不追求再现生活的真实场景，强调营造诗意的生活意境。念白多数也是表现一种节奏和精神审美向度的写意性诗化语言。中国戏曲语言还讲究含蓄。这种含蓄是在和观众的互动中完成的，追求的是一种此时无声胜有声的艺术效果。

简介：《匹夫》是一部浓墨重彩的电影,一个热血匪帮的传奇,描述了民国战争时期一群出生草莽、热血拼杀、恩仇两快的匹夫们的抗日故事。摄影指导曹郁认为《匹夫》不同于传统写实的《地道战》,更多了一分传奇的浪漫主义色彩,整部影片洋溢着厚重的色彩、写意的高光、流动的韵律,用影像书写着《匹夫》的浪漫、诗意与力量。浪漫的传奇《匹夫》的导演杨树鹏和摄影指导曹郁在油画方面的艺术共识让他们相互合作非常默契。两人合作是建立在对油画有着相同的视觉观、

简介：意境是一种心理感应,是作为主体的＂心＂与客体＂象＂之间主客体交融、情景合一的艺术。这种意境美学体验,观影中能使观众思绪游离于剧情之外,感悟从有限视听进入无限情感、人生、哲理之中。作为热播的历史剧,《女医明妃传》在叙事、画面、声音上体现出古典意境美,这种意境美通过音画结合创造出无限想象空间,引导观众思绪,使观众获得＂想象之外、言外之意＂的视听感受。

简介：《8点35分》是电视与电影作品互文的产物,也是电视电影作品与小说《红玫瑰与白玫瑰》互文的产物。本文以互文性理论为依据,结合电视电影节目形态的特征,对作品的主题风格、叙事结构、人物形象、台词特点等进行分析,肯定本片的艺术价值,进而探讨多元的个性化创作之于电视电影作品群落的价值。

简介：在让·雷诺阿看来,电影就是让我们了解人类,别无其他。他对电影的种种影响包括：将文学性引入电影;标志性的景深镜头和运动长镜头大大拓展了电影的镜头语言;他的诗意现实主义深刻影响了新浪潮诸将和意大利新现实主义;一生不懈追求对自然和真实人性的观察,创作超越时代的作品。用他自己的话说——＂没有坚定的个人哲学,就无法拍出优秀的电影。＂在＂大师＂这个名号日渐泛滥的今天,这位大师中的大师更像是象征一个时代的神话。

简介：陶渊明的田园诗以亲切纯真的风格、高远入化的意境、本色自然的语言洗涤世人的精神尘埃、抚平人们的情感魅惑,具有永久的艺术魅力。本文着眼诗歌文本,从生命的诗意栖居、士人的慷慨志气、平和的自然观念、深沉的人民情怀四个层次详细阐述了陶渊明田园诗蕴涵的丰富意韵,并从德育、美育、智育三个角度探析陶渊明田园诗的当代教育意义。

简介：苏联电影不但具有思想内容的进步性、电影语言的独创性；而且还以其浓郁的文学诗意，形成了自身鲜明的民族美学特色，并在中俄两国电影文化长期的交往中，对中国电影美学的发展产生了巨大的影响。本文采用比较的方法，对中苏电影的叙事特点和美学风格进行比照性研究．并具体分析苏联电影的文学诗意特点对中国电影总体艺术风格的影响。

简介：水墨动画是中国传统水墨画与现代动画技术相结合的产物，是中国动画史上的一大创举，方济众曾担任水墨动画片《牧笛》、《鹿铃》的背景设计。水墨动画和传统水墨画之间有不可分割的传承关系，散发着中国传统的美学精神，通过对水墨动画片《牧笛》和《鹿铃》意境的探讨，来研究传统水墨动画如何体现中国水墨画创作中的意境美，以及它和方济众先生水墨画的关系。

简介：陈宇的几部电视电影作品都属于青春片的范畴,与很多青春成长题材的剧作相比,陈宇在剧作中形成了自己独特的风格,也使作品呈现出一定的社会内涵。本文从现实的题材选择和人物刻画、现代化的叙事方法以及剧作技巧的成熟和转变三个方面分析了陈宇的编剧风格与其中叙事对象和叙事本体的身份指认过程。

简介：中国传统的水墨动画影片是中华民族创作的艺术瑰宝。当下中国水墨动画影片创作必须将中国水墨画中的墨色韵味与水墨场景和角色的美感自然地融合起来,并将影片的艺术感染力尽情地显露出来,这是我们想致力于新时期水墨动画影片创作的探索者们作为重点来进行研究的核心内容。