简介：裘派创始人裘盛戎先生的唱腔非常讲究，对字儿、气儿、事儿、味儿有套完整的科学发音方法，这在很大程度上仰仗于他的琴师汪本贞手中两根弦的辅佐。

简介：我感谢黄佐临老师和陈顒同志，允许我观看他俩在中国青年艺术剧院联合导演《伽利略传》的排练工作，使我获得了一次不可多得的学习机会。我惋惜没有能够和他们一起进行排练前的准备工作。虽然黄佐临老师及时供给我阅读资料、座谈会记录等等，弥补了我一些空白。但是，我未能向他们学习到排练这出不寻常剧目的全过程，总是感到有些遗憾。

简介：

简介：我很幸运，1946年在南京国立戏剧专科学校表演系读书，戏剧大师黄佐临就是我的表演课老师。那时他才40岁，但头发已谢到头顶，老成持重，不苟言笑，惜字如金，不怒而威。大家都知道他来往上海、南京两地奔跑，在上海创办苦干剧团，排了很多好戏，在文华电影公司导了很多好影片，在我们心中已是了不起的大专家，“老”教授，非常敬畏他。我印象最深的是他教我们怎样说好台词，尽管他说话少，

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简介：前些年，戏剧殍论界围绕写意戏剧观问题展开了一场热烈的讨论，遮无疑很有意义。不过，我觉得也存在一个缺憾，即在各抒己见的同时，对问题的提出者——佐临的戏剧思想和实践未予足够的重视和研究。

简介：1985年初，市文化局对本系统各院团的领导班子进行了调整，佐临先生此时也从人艺院长的岗位上退下来，完全摆脱了多年来大量艺术行政管理的重负，可以专心致志地做自己想做的事了，他早就梦寐以求的——创建一个喜剧院的梦想可变为现实了。

简介：黄梅戏的经典剧目《天仙配》、《女驸马》，自上世纪五、六十年代创作、演出，搬上银幕以后，全国亿万观众对严凤英，王少舫等艺术前辈大师所塑造的七女、冯素贞、董永、刘文举等舞台艺术形象都是赞不绝口，印象极为深刻、久远。一曲“树上的鸟儿成双对”曾风靡大江南北，至今传唱不衰。我走上工作岗位，来到剧团从事专业演员工作后不久，在单位领导和老师们的培养指导下，非常荣幸地先后在舞台上饰演了《天仙配》中的董永、《女驸马》中的李兆廷这两个黄梅戏小生行旦的角色。

简介：在中国文艺界，人人都称黄佐临老师为大导演、导演大师，这当然对；但实际上他对中国戏剧的贡献是多方面的。他的写意戏剧观和戏剧观比较研究的理论影响及于国际，他对布莱希特的介绍和引进是中外文化交流的重大事项，他还是出色的戏剧教育家；同时，一定要看到，佐临师更是中国戏剧界一位十分重要的话剧事业家。

简介：2006年10月，是艺术大师黄佐临诞辰100周年的纪念．为此．上海话剧艺术中心拟“以戏剧为生命，与祖国共命运”为主题．举办纪念艺术大师黄佐临百年诞辰系列活动。

简介：2010年10月11日，“绿水青山带笑颜”纪念黄梅戏表演艺术家王少舫诞辰90周年艺术品鉴会在安徽省电台演播大厅举行。来自上海、江苏等全国各地的300多名黄梅戏爱好者济济一堂，共同追忆王少舫卓越的艺术人生。中共安徽省委宣传部长臧世凯为纪念活动送来了祝贺花篮，并说：“王少舫同严凤英一样，是德艺双馨的人民艺术家．是成就斐然的一代黄梅戏宗师。”

简介：他是影响中国话剧的艺术大师他的写意戏剧观是海派话剧的理论基础他是中国话剧的杰出导演——北有焦菊隐、南有黄佐临他的戏剧实践涉猎广泛、博采众长、吸纳古今、融贯中西他的戏剧精神成就上海话剧的品格力量——海纳百川、包容万象

简介：创建话剧演剧的“中国学派”，是中国话剧历史发展中重要的规律性和方向性的问题。不少有志于此的话剧先驱者都曾为此进行过探索并做出过贡献。如二十世纪二十年代末余上沅等“国剧运动”派，创建具有民族特色的中国话剧的理论思考；三十年代左翼戏剧家跨越话剧和戏曲的“戏剧大众化”讨论和熊佛西等戏剧家汲取民间戏剧的“农民话剧”实验；四十年代话剧继承戏曲创建“民族形式”的论争与创造；

简介：剧场中萦绕着英国本土音乐．舞台上摆放着几张椅子以及一张吧台。演出开始．演员介绍自己所处的环境是一个酒吧内．自己是这间酒吧的老板．而下面的故事就发生在光顾酒吧的人们身上。

简介：“诗、书、画、印”是中国传统绘画的四大组成要素．所谓的“三绝”、“四全”即指此而言，诗是中国画重要的构成之一．诗与画不但在外在形式上密切结合，如画上题诗或依诗配画．更重要的是诗与画的内在结合，即“诗中有画，画中有诗”，以及它们创作规律上的共同性——“诗画本一律”。诗画结合有着重要的美学价值。潘天寿说：“诗和画是怎样的关系呢？依我看，诗、画是同源的，是姐妹关系。因为它们所表现的都是客观事物形象、体态的变化，以及美丽的色彩、韵致、情味等，它们都是经过作者的思维．用不同的艺术手法而完成的。

简介：题记佐临先生是我们的老前辈，也是我十分敬仰的当代戏剧界的泰斗。尤其是在导演艺术界，他是执掌旗帜的旗手，是勇敢执着的探索者。坊间称曰上个世纪下半叶的“北焦南黄”，指的就是焦菊隐和黄佐临两位先生，这一称号是对他们最好的褒扬。我与佐临先生接触不多，“忘年”接触而已，但看过不少他执导的戏。早在四十多年之前，当我还是学生的时候，就看他的戏了。印象最深的是上海人民艺术剧院演出的《激流勇进》。我还懵懵懂懂地读了《写意戏剧观》，知道了有位叫布莱希特的戏剧家和“间离效果”、“陌生化”等新词。然而，理应正常行进的历史很快地被扭曲了，停滞了近二十年。之后，在一片荒芜的舞台上，戏剧家们重新整装起步，解放思想，更新观念。于是，大家又将目光投向了佐临先生，想起了被他早就倡导的“写意戏剧观”。1978年，导演艺术家陈颗邀请佐-临先生北上，在中国青年艺术剧院他们联合执导了《伽利略传》。“伽利略传》被人们赞誉为20世纪的《哈姆雷特》，是布莱希特戏剧的皇冠。该戏自1943年首次搬上苏黎世舞台，直到在青艺舞台演出之前，已经有24个国家上演了，并一直盛况空前。与其说这出戏在舞台艺术上取得了极大的成功，更应该说是该剧的主题思想发聩振聋，敲响了时代的钟声。《伽》剧不仅在戏剧界激发了艺术创作上的重新思考，也在科学界、学术界引发了热烈的反响。佐临先生等戏剧家的敏锐、智慧和勇气，让这出戏在“乍暖还寒”的季节里亮相，让人们预感到：春天到了，件学的春天即将来临了!之后，由于一些工作的关系，我与佐临先生有过一些接触。给我留TiE忆最深的一次是在80年代末去沪时，陈颗导演让我去看望一下佐，临先生，针对戏剧舞台每况愈下的态�

简介：在上海解放四十周年之际,上海电视台播放了反映我党地下工作者配合渡江大军解放二号要塞、策动驻守的国民党军起义事件的电视剧《巧夺要塞》,其中扮演女主角陆莉芳的青年演员何永芳虽然戏不太多,但在饰演一个曾经是国民党军队机要秘书、后来在地下党教育帮助下走上起义道路的有复杂性格的人物中,较好地把握了尺度,并从角色出发、着重刻划人物内心

简介：

简介：时光荏苒，忧思难忘。王世续先生离世已十年有余了，作为一名卓越的戏曲教育家和优秀的京剧表演艺术家，王世续先生值得我们深切缅怀和纪念。

简介：由文化部组织的＂首届全国民营艺术院团优秀剧目展演＂活动6月23日至7月11日在北京正式举行,来自全国各地的23支优秀民营艺术院团在京城各个剧场轮番上演自己的看家剧目,这次展演是许多民营演出团体所期盼已久的机会。