简介：

简介：2005年5月8日，四川省人民政府下达了《关于同意建立四川艺术职业学院的批复》，5月26日，四川省文化厅召开新闻发布会，宣布“四川艺术职业学院”正式成立，四川省唯一的一所国办综合性艺术职业学院从此诞生。

简介：艺术科研院(所)资料室是艺术科研活动中的重要组成部分,它在为艺术科研服务方面,起着"耳目"、"尖兵"、和"参谋"的作用.作为艺术科研院(所)资料室,应该努力做到广、快、精、准地提供文献资源信息,走在科研工作的前面.

简介：黄佐临，原名黄作霖。祖籍广东番禹，生于天津。1925年在英国攻读商科时涉足戏剧。1935年再度赴英，在剑桥大学皇家学院研究莎士比亚，并学习导演艺术。期间师从萧伯纳。1937年抗战爆发后回国，先在重庆国立剧专任教，后到上海创建苦干剧团。1946年参与创建文华影片公司。1950年参与创建上海人民艺术剧院。1957年加入中国共产党。

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简介：监利县荆州花鼓剧团经历了近半个世纪的风风雨雨，曾经有过进京演出并受到党和国家领导人亲切接见的辉煌历史，也有被中央电视台、省电视台录播节目的骄人业绩。但随着社会的发展、文化娱乐方式的更新，戏剧表演占领市场的份额越来越小。监利花鼓剧团也和许多艺术表演团体一样，曾一度处于低迷、停滞状态。艺术人才流失、用人机制呆滞、财政经费不足、债务负担过重、养老压力过大、设施设备老化等问题，成为制约剧团生存和发展的瓶颈。

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简介：<正>我在俄罗斯戏剧艺术科学院(前国立卢那察尔斯基戏剧艺术学院)学习了四年,对于俄罗斯的戏剧教育有了较完整的了解,我感到,俄罗斯的戏剧教育经过近百年的积累,有一套非常完整、严密的体系,固然不同于西方的戏剧教育,即使是从苏联学了很多东西的中国的戏剧学

简介：重排《马兰花》遇到的头一个课题，就是求变，如何摆脱“原形”，使之脱颖而出，耳目一新，为当代观众所接受。创造中往往有一种习惯定势，先入为见。导演在寻找舞台创造新的契机过程中，不是放在局部上，不是注视一个方位，而是力图整体“打乱刀，全局腑视，去重新构架这个故事的述说方式和这个故事的表现形式。

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简介：接到山东艺术学院戏剧系的邀请时。只知道这是戏剧系2002级表演班毕业汇报演出剧目。之前没看过本子，听剧名《天堂有多远》——似乎有些洋派：想必又是眼下演绎爱情神话的都市言情剧吧。然而，走出剧场，那建筑工地钢筋水泥的坚硬灰色与沉重滞钝的机器轰鸣声，却久久挥之不去，巨大的撞击与喧嚣渐渐蔓延成一种感动的情绪。是的，感动!为能够诚恳地关注这些社会底层小人物的编剧们而感动；为主创人员寒冬酷暑历时九个月的辛劳与智慧而感动；为山东艺术学院对毕业演出的重视与关怀而感动；也为即将踏出校门的年轻学子们对戏剧的热爱与痴迷而感动。这个戏虽然无法与经典相媲美，也没有经典的轰动效应，但它在泉城话剧舞台所吹动的丝丝微波涟漪，从一个侧面体现了山东艺术学院的办学水准和办学理念。集中展示了戏剧系优秀的教学成果和良好的精神风貌。这台精心打造的校园话剧，惟其稚嫩，惟其年轻，惟其纯粹，为六月的泉城舞台带来一抹明丽的绿色。

简介：随着剧场技术手段的日益丰富和成熟，作为综合艺术的戏剧，更可以充分发挥各艺术特有的艺术表达方式。补充其他系统或元素的不足，互相依托，互相结合，在同一时空范围内，为表达同一个戏剧内容，传达戏剧思想，尽可能的挖掘各元素的成分，来丰富舞台空间，传达戏剧精神。

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简介：<正>戏曲现代戏剧作的艺术形式(主要指剧作的人物塑造、情节结构、唱词道白以及相关的表现手法和表现技巧等)做为剧作内容的存在方式,直接规定和制约着舞台演出的基本方式。二度创作的各部门,从导演、演员到音乐、舞美设计人员都是直接从这里寻找创作依据、创作风格而发挥各自的艺术才情的,所以戏曲现代戏演出的“戏曲化”首先取决于其剧本艺术形式的“戏曲化”。何谓“现代戏演出的戏曲化”?一方面,人们的思维贯性很容易以传统戏曲的演出样式做为参照系,认为“戏曲化”就是应当“象”传统戏曲的演出样式。这一来往往就会束缚创作者的手脚,使之不敢在戏曲的革新发展上迈出步伐,也很难创作出真正意义上的戏曲现代戏。另一方面,有些人从革新探索的良好愿望出发,把当代文学(主要是小说)、电影、话剧艺术的发展状态做为参照系,而不甚顾及戏曲原有的演出样式和艺术特点,或稍有顾及但并未做深入研究,认真揣摩,

简介：萨姆·谢泼德（SamShepard，1943-）是靠外百老汇剧院、地方剧院和大学剧院崛起的剧作家，但已进入美国戏剧主流，是美国当代最重要的剧作家之一，是同代剧作家中的一位佼佼者。他在农场里长大，当过马夫、牧羊人和剪羊毛工人，在纽约市格林威治村当侍者时开始了创作生涯，19岁时剧本在外百老汇剧院上演，20岁时剧本得到出版并赢得了奥比奖，25岁时签订了写电影剧本的合同，27岁时受到林肯艺术中心资助，35岁时签订了在电影中扮演角色获六位数酬金的合同。他不仅受到学术界的青睐，而且引起同代青年人的羡慕，被称为是当代美国戏剧界的“幸运儿”。

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简介：<正>1993年11月,我在福州首次以交响乐队协奏的形式首演了何占豪先生的古筝协奏曲《临安遗恨》。我将全身心融入乐曲中,用饱含情感的手指,唱出那民族英雄的壮歌,奏出英雄那无尽的遗恨。从此,海内外凡是有古筝教学、古筝演奏和古筝比赛的场所,都回荡起《临安》的声音。1995年,《临安》获得中国文