简介:<正>(一)在19世纪70年代前,缫丝生产完全是农民家庭手工业的一统天下,蚕桑业与缫丝业一直牢固地结合于小农经济的内部,停留在小农个体经营的阶段,尚未出现养蚕与缫丝相分离的现象,正如日本学者铃木智夫教授所指出的:“蚕户各自以收获之成茧,直于自家缫丝,而以生丝出售,向无缫丝与养蚕离分之观念”.在中国农村手工缫丝业广泛发展的基础上,1874年,侨商陈启源于广东南海县开办继易隆缫丝厂,使用法国式共拈丝车,又设置锅炉,输蒸汽于茧盆,代替炭火煮茧.如此一来,据说工效提高许多,“一人可抵十人之工”,而且所缫生丝粗细均匀,售价提高,“期年而获重利”,引得时人分外眼热,竟相仿效.到1894年时,广东全省先
简介:本文指明汉人对《离骚》的创作年代,均有作于怀王和顷襄王时期的自相矛盾之说,并无“均在怀王之世,决无作于顷襄王时期”的“宏观”定论;《离骚》所透露的诗人年岁及“椒、兰”喻指,应在诗人将及“老”年且子兰当政时期,而不能在子兰尚未当政的屈原早年“初疏”时期;以诗中浪漫想象所显示的诗人所在地点及诗中出现的“南楚”、“湘潭”一带土语,证明诗人创作《离骚》时不在汉北或郢中,而是在“南楚”沅湘之间;并引秦汉之际律法证明,屈原时代,实行的是有爵者以“年五十六”为“老”的“告老”退休制度,由此推测诗人之作《离骚》大抵在将临五十六岁老年,且齐相韩夤尚未受命赴楚为相的子兰当政时期,即顷襄王八九年间。
简介:民国时期是湖北汉剧的兴盛时期,在这期间众多的汉剧艺人对汉剧的艺术进行了改革和创新,将湖北汉剧的特色发挥得淋漓尽致。近代历史上,无数的湖北汉剧艺人在民族危难关头,发扬爱国主义精神,舍小家、为大家,积极投身革命斗争。民国初年到二十世纪二十年代初,他们不畏强权,参加辛亥革命,反抗清政府的暴力;二十世纪二十年代中期到三十年代中期,他们声援国共两党合作的北伐斗争,用文艺形式声援前线的将士;二十世纪三十年代中期到四十年代中期,他们用舞台艺术再次声援抗日前线的将士,保家卫国,奋起抗敌,并积极地组织献金救国。湖北汉剧艺人身系国家安危的种种事迹,充分展现了他们崇高的历史责任感。