简介：讲述新时代党建工作的电影《权力有限》7月17日在北京召开新闻发布会，该片由潇湘电影集团有限公司与北京和琪文化传媒有限公司共同出品，改编自深圳南山区纪委书记陈章联原著小说《权力有限》。

简介：以数字信息技术为基础，以互动传播为特点，各类与互联网融合的媒体和媒体产品层出不穷。传媒行业的助能从单一到多样，从传者本位到受众本位，从宣传本位到新闻本位，从仅注重其作为上层建筑的意识形态到承认其新闻事业的产业性质，传媒行业正在经历深刻转掣。互联网的发展迅速，消解了行业之间的边界，打破了传播的地域界限，扩大了传播范围。互联网改变了传播方式，自媒体和微传播开启了互联网传播新格局。互联网所带来的受众分流、经营资源分流，使得传媒行业的竞争形势加剧，促使其管理体制和运营模式发生转型。应对瞬息万变的网络时代，传媒行业有必要认清形势、米雨绸缪，做好战略规划、应对变革。

简介：2002年，《阿斯泰里克斯与奥贝里克斯：克娄巴特拉使命》的票房纪录，《八个女人》的成功，《是与有》现象，DVD火爆……似乎有理由兴高采烈，并满怀信心地瞻望未来。然而，业内人士惴惴不安。电视四台(即法国的电影频道)的危机及其后果并非与这种

简介：抗战片作为宣扬主旋律和国家意识形态的题材类型，在我国影视作品中占有不小的比重。不论是用作献礼片还是地方政绩，在宣传官方意识形态方面其作用不可小觑，电影作为一种可视化的传播媒介被广泛地运用。在展现红军骁勇善战的红色电影中，为前人立传树碑的影片俯首皆是，在成长模式、英雄模式的电影文本书写下，在一次次战火硝烟和浴血奋战的抗战史诗中塑造了众多光辉鲜明的英雄楷模形象。《红星闪耀》却反其道而行之，从邓小平办《红星报》这一事件人手，将战争退到幕后，从另一个更平民化的角度将英雄人物从传统模式中释放出来，对这位领导人进行“去英雄化”的叙述。

简介：纪录片一直在丰富的形态中发展变化,而解说词的主导地位却始终没有动摇,它指引着受众的思考路径和意识形态方向,发挥着巨大的规训影响。本期“纪录时代”栏目刊发了朱文婷的文章《电视纪录片解说词的话语权力表达》,对这一问题进行了剖析。

简介：因真实、客观地记录西藏普通人的生活，5集电视纪录片《西藏一年》于2008年被英国广播公司三次播出，后又被美国、法国、德国、南非等四十多个国家和地区的电视机构订购、播放，在海外产生强烈反响。2009年该片首次在中央电视台播出，迅即引起国内舆论的广泛关注与探讨。

简介：本文从姜文的影片《太阳照常升起》中女性身体的呈现方式入手，分析女性身体作为菲勒斯符号及欲望钩获物的功能，及其背后父权秩序的动作机制，从而看到姜文在重新阐释“文革”与样板红文化时内部所进行的一场“未完成”的弑父行动，以及面对父权逃离与陷落的矛盾状态。

简介：对于好莱坞电影，法国《电影手册》中曾这样描述：“它在西方社会中是为现存社会体制提供一种意识形态性的辩护”。的确，好莱坞电影在其商业消费准则的背后，始终潜藏着美国主流社会意识形态的诉求。只是因为非常直接的娱乐感，使其意识形态对受众的攫取与控制显得比较隐蔽。

简介：《闪光少女》题材新颖,一定程度上填补了国产电影在＂二次元＂青春少女音乐喜剧这种复合类型上的空白。电影的剧作扎实而且均衡,导演和表演呈现也让人耳目一新,其不仅开拓出类型范式＂复合跃进＂的态势,把青春与喜剧,青春与音乐,音乐与喜剧有机地综合为了一个整体,而且自觉地采取了在代际冲突中保持价值平衡的策略,将年轻人前沿的价值观理解为一种有价值的理想。在全球化时代彰显中华文化和讲好中国故事的背景下,电影用一种有趣的方式呈现了传统文化当代化、年轻化的可能性,也把主流价值观对青年成长的规训更多地以相互理解的方式＂愉快地＂表达了出来。

简介：冷肃题材的高分电影一般都趋向两个极端,靠剧情取胜和靠艺术表现取胜,在彭辉的纪录片中,靠的是导演对整个片子展现真实的控制力,沉重但不失轻灵的氛围,自如掌控的痛苦.真实与悲剧的结合将冷肃题材的表现力完美呈现出来.[美键词];彭辉;藏羚羊

简介：有学者从受众角度来考察韩剧流行的社会文化心理,将它的成功归因于形式上的贴近性和文化上的接近性,认为韩剧制作上强烈的受众意识使青少年观众群的文化心理得到了及时的满足.

简介：电影《寻龙诀》自上映以来好评不断,力证了IP热点吸引力以及电影宣传、明星效应所能达到高效的市场效果,而在各大院线以及网络平台取得的良好口碑侧面印证了电影具有的艺术审美价值。本文旨在通过文本细读,从主题、文本、人物三个方面分析电影《寻龙诀》对鬼吹灯小说改编的具体内容和方式,以期为研究《寻龙诀》电影改编现象提供些许思考。

简介：2011年1月25日下午,以钢琴为载体,关注90后心灵成长的电影《琴动我心》观摩研讨会在中国电影艺术研究中心举行,会议由中国电影艺术研究中心、中国电影家协会电影文学创作委员会、《中国电影报》社、《当代电影》杂志社联合主办。

简介：新世纪以来,多部中国小城镇电影开始书写并展现意蕴丰富的女性空间,它们构成了一种以女性为书写对象、着意阐释女性空间的电影类型。本文以《红颜》等小城镇电影文本为对象,分析其性别空间的特点及其与小城镇女性生存状态的关联,意在探讨小城镇电影在女性意识表达上的变化。本文认为,新世纪以来的中国小城镇电影中的女性群体有潘多拉、美杜莎、萨福三个原型,她们经历了蒙昧、抗争到逃逸的演变历程,其性别空间从男权空间、铁屋空间向游牧空间作渐进式转变,在女性意识层面则从＂牺牲品女性主义＂转变为＂权力女性主义＂。