简介：词的下阙音乐基本上是绚烂的E大调,苏轼是北宋著名的文学家,鲜明地表现了这首中国古典诗词所提供的意境

简介：

简介：本文对二十世纪上半叶中国艺术歌曲的发展作了回顾,概述了艺术歌曲在中国发展的历史背景,列举了代表人物及其代表作品,总结得出中西融合与民族化实践是这个时期艺术歌曲创作的基本特征,并对这一时期中国艺术歌曲的发展规律进行一次再认识.

简介：舒曼是德国19世纪杰出的浪漫主义作曲家、钢琴家和音乐评论家,他在艺术歌曲创作中,善于从诗中捕获音乐灵感,并运用音乐丰富多彩的表现手法,将诗歌的意境和神韵进行精心刻画,使诗成为"音乐的诗",使乐成为"诗化的乐".同时,他将钢琴伴奏与诗、歌提高到同等重要的地位,使诗、歌、乐三者完美地结合在一起,具有鲜明的思想性和深刻的艺术表现力.

简介：加勃里埃利·福列是法兰西全国音乐协会的创始人之一，也是第一任主席，是19世纪一20世纪初法国最杰出的作曲家之一。

简介：摘要本文阐述了在表演和声乐学习中，演唱中国声乐作品的难点在于对句尾音的处理，即对“辙”的处理，将句尾音以“十三辙”分类，对字进行“归韵”，并以口腔状态的实际保持和变化为切入点，以意大利语五个元音为基础，处理好中国歌曲中出现的十三辙。

简介：李斯特根据舒伯特的艺术歌曲创作了58首艺术歌曲钢琴改编曲，为舒伯特的作品在欧洲传播起到了重要的作用，这些作品还成为李斯特当时音乐会的常用演奏曲目。文章在对“改编曲”的术语进行了探讨和释义基础上，针对58首李斯特一舒伯特艺术歌曲钢琴改编曲的创作缘由、创作特征及类型划分进行了梳理与总结，并对改编曲的创新之处及艺术价值进行了分析。

简介：本文旨在探讨“五四”时期以来中国艺术歌曲创作由中西音乐文化交融所繁衍出的一系列创作模式,揭示该音乐体裁创作的发展是一个不断探索与创新的过程,阐释当代艺术歌曲的创作既得益于历史殷鉴,又得益于现实需要

简介：艺术歌曲是传统美声唱法的一个重要组成部分。在欧洲,德国艺术歌曲作曲家人数众多,曲目浩繁,作品艺术性高超而影响深远。梳理出德国艺术歌曲产生、发展及走向高峰的基本脉络,对演唱、研究德国艺术歌曲会提供一定的帮助。

简介：艺术歌曲作为声乐体裁的一个品种，是随着抒发个人感情体验为主旨的抒情诗的兴起而繁荣起来的。从18世纪下半叶到19世纪初期开始，世界上曾经出现过德奥艺术歌曲、法国艺术歌曲、斯拉夫民族艺术歌曲和俄国艺术歌曲的辉煌时期。而我国艺术歌曲的创作经过将近一个世纪的探索和磨砺，涌现了许多有着广泛影响的作曲家和顽强生命力的作品。

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简介：文章以艺术歌曲《教我如何不想她》为例，通过对演唱之前准备工作的介绍，来探讨对艺术歌曲内涵分析和理解的一些必要环节，为演唱者做些音乐学层面的提示。

简介：摘要：赵季平先生创作了大量的古诗词艺术歌曲，是被誉为具有东方特色神韵的作曲家。它的音乐创作涉及很多的领域，其古诗词歌曲风格具有一定的独特性，而且还具有古朴俊秀的效果。本文以赵季平先生的《幽兰操》为例，了解古诗词的歌词内容并赏析全曲，分析在演唱古诗词时把握歌曲内涵的方法，从演唱分析的角度分析古诗词表演时气息、咬字和押韵等方面的效果。

简介：摘要：中国拥有非常深厚的历史文化和民族文化，而中国艺术歌曲作为我国音乐文化中必不可少的一部分，经过数千年的发展，已具备独特的艺术特色，且进入到新世纪，其已呈现出多元化的发展趋势，既是我国一笔宝贵的财富，也体现着中华民族的优秀文化。基于此，在实际的高校声乐教学中，需要对中国艺术歌曲的作业加以充分运用，以此来有效提高教学的质量和效果，提高学生的音乐素养，并实现我国艺术艺术文化的传承与发扬。

简介：摘要：中国上世纪二三十年代，同时也是“五四”，新文化运动时期，在中国艺术歌曲的创作方面也出了很多著名的作曲家，例如，黄自、萧友梅、青主、赵元任正是这一时期的杰出代表。同时也让中国艺术歌曲的发展走向专业化。

简介：摘要

简介：摘要：古诗词歌曲本身就蕴含有丰富的自身情感，我们在声乐演唱中更为重要的就是得表现出歌曲所要深刻表达的意境，把演唱与诗中情感完美的融为一体，最终把歌曲完整的演绎给听众。

简介：艺术歌曲教我如何不想他艺术性思想性　　　　由刘半农作词（1891—1934）、赵元任作曲（1892—1982）的艺术歌曲《教我如何不想他》,《教我如何不想他》是我国最早的艺术歌曲之一,《教我如何不想她》除了思念祖国

简介：李斯特是西方浪漫主义时期非常重要的作曲家之一,一生不仅致力于各种体裁的钢琴音乐及交响音乐的创作,其声乐作品的数量也是颇为丰富的。《你好像鲜花一样》是一首短小、精悍的作品,音乐情感表现单纯、质朴可爱。本文以这首作品为例,从中分析李斯特对歌曲中音乐形象的艺术塑造、词曲结合,主题音调写法及演唱等方面的特色。

简介：摘 要：要想更好地完成我国古诗词艺术歌曲的演唱和教学，需要将休闲的歌唱理念与方法作为目标，转化理性知识。采取高效、科学的咬字方法只会对古诗词艺术歌曲的魅力彰显和表现效果起到增强作用，而不是削弱。而利用腔体打开技术，可以使我们的行腔处理更加从容、灵活。同时，由于古诗词艺术歌曲的分句和断句都是非常严格的，所以呼吸也是必不可少的一项技术。古诗词艺术歌曲的博大精深要求我们从更高的角度和更开阔的思维对其演唱技术理念与规格进行研究。