简介：曾思艺的诗歌创作博采中外文学之长,丰富了学者之诗的内涵,形成有别于“纯诗人”的创作风格。曾诗中西融合的特点主要体现在中西文学意象的活用、诗歌语言与形式的创新、中西诗学观念的融合。

简介：《辛亥诗纪》是诗人商泽军为了纪念辛亥革命100周年创作的一部长诗．此作品以抒情长诗的形式。反映了从始皇帝到溥仪，帝制在这片土地上稳稳走了两千年．终于．在晚清这个刻度上，帝制走到了黄昏，人民迎来了黎明。积贫积弱的中国触底到反弹，从黄昏到夜幕．从黎明到曙光的艰苦磨难和寻找民主与尊严的辉煌历程．

简介：摘要：传统诗联创作实践是中国传统文化的瑰宝之一，其通过对语言艺术的细腻运用、对情感与思考的深刻诠释，为中国古典文化增添了丰富的层次与内涵。中学语文教学引入传统诗联创作实践的研究随着社会的发展和教育水平的不断提高，传统文化在中学教育中的地位逐渐得到重视。传统诗歌作为中华民族的瑰宝，具有独特的韵律、韵脚和表达方式，受到了广泛的喜爱和传承。而诗联作为传统诗歌的一种表现形式，通过对语言的配搭和掌握，体现出了诗人的智慧和思想境界。因此，在中学语文教学中引入传统诗联创作实践，既可以提高学生的语文素养，又能够丰富他们的文化内涵，具有积极的教育意义和实践价值。

简介：保定古莲花池是我国最古老的园林之一,清代曾以莲池书院、皇帝行宫而闻名.园内今藏有历代碑石200余通,王阳明诗碑是最有价值碑石之一.关于该诗的创作地点,有说作于安徽九华山,有说作于江西庐山,各种版本书籍说法不一.经过考订,认为该诗作于江西庐山.

简介：

简介：摘要演奏李斯特《彼得拉克十四行诗》这首钢琴作品，掌握它的文学内涵和背景是非常重要的。要准确的揭示作者的内心情感，引起共鸣，就要求对作品理解透彻。本文针对这首作品的文学背景揭示彼特拉克诗歌原文情感与李斯特作品创作之间的内在联系，加深对作品的认识。

简介：儿童诗歌创作指导课的＂三学四导＂指的是在＂以标导学—以学定教—以学验教＂为核心的课程教学意识引领下,努力构建起学生在课堂上学习儿童诗写作的过程,笔者探索了四种儿童诗创作教学的策略：＂以标促学导诗趣——以学定教导诗意——以学定教导诗情——以学验教导童诗＂。＂三学四导＂模式的童诗创作学本课堂主要以＂学会写诗＂为核心任务,确定儿童诗的创作目标,即＂以标导学＂。

简介：温庭筠妇女题材的诗创作,可分为反映普通女子相思与追求的闺情和带有浓郁浪漫色彩的艳情诗两部分.前者以夫妇离别的主题而起兴唱叹,歌颂了爱情的忠贞与追求的完美幸福;后者则以强烈的真情实感而辗转徘恻,虽有少数之作不免流于浅斟低唱,但总的说积极向上的成分仍占主要方面.所以,对温庭筠妇女题材的作品,应当有比较公正和科学的分析与评价.

简介：曹禺秉持着"以剧写诗"的创作思想在《雷雨》《日出》《原野》和《北京人》四个作品里建构起"戏剧诗"本体世界。作品一方面试图揭示生存之谜,一方面指向对人生归宿的诗意探寻。"戏剧诗"本体在《蜕变》等作品中遭遇消解。《蜕变》和《明朗的天》继承但变形了四大剧的戏剧结构;而曹禺的诗才在《家》《胆剑篇》和《王昭君》中则衍化成为抒情性语言。"戏剧诗"本体的建构和消解造成曹禺建国前后创作成就的巨大落差。

简介：赵炳龙把诗经体和楚辞体融合在一起,形成了他独具特色的诗骚体,这是他能写得好、超越前人的地方。仔细阅读赵炳龙这首诗,每一首诗,既有《诗经》的特点,又有《楚辞》的特色。清末丽江著名李玉堪所言：“渊原忠孝,取法诗骚,欲言难言之隐,以可解不可解之辞出之,黍离麦秀之悲,香草美人之旨,旷代以来,当与杜子美、元微之相视而哭”,可谓独步于其所处的时代。

简介：说到“史蕴诗心”的笔法。秋瑾其人为实现此一鹄的提供了极有利的条件，她本身就是一位诗人。写秋瑾时，我再次仔细研读了她现存的200多茸诗词作品，深感她诗歌的纯情浓烈，推为中国近代“最为出色的抒情诗人”，恐怕并不为过。

简介：中国微型诗有自己发展的历史。在历史上各个时期出现的微型诗作品,对中国当代商业和公益广告语创作形成了多方面的积极影响,成为当代广告语创作的重要影响源,催生出一些优秀的具有＂另类＂微型诗倾向的广告语作品。

简介：刘诗诗，原名刘诗施，中国内地女演员，出生于北京，毕业于北京舞蹈学院芭蕾舞系2006届本科班、2004年，因为出演《月影风荷》中的女一号叶风荷而踏入演艺圈；2006年，因出演出《射雕英雄传》中的穆念慈而广受关注。

简介：刘诗诗，原名刘诗施，1987年3月10日出生于北京，中国内地影视女演员，毕业于北京舞蹈学院芭蕾舞专业2006届本科班。

简介：新生代女性诗人是中国女性诗歌史上的一次反叛与突破，以前所未有的创作向世人阐示女性的存在与力量。

简介：1、要具备一定的文史知识旧时,木雕充其量只是一种民间艺术,难登艺术大雅之堂。民间木雕老艺术家们面对的是广大处于社会中下层的民众,由于经济地位、社会、历史等诸多原因,他们文化水平和艺术修养不高,也没有我们现在所谓的纯粹的艺术审美空间和能力。

简介：在蒲松龄的《聊斋诗集》中,有六首对＂梦＂进行内部描写的＂记梦诗＂,一方面表现出对前人诗作的继承,同时又表现出与诗歌传统的差异,而最显著者,乃在于不知不觉中小说化手法的运用,这在很大程度上与蒲松龄的小说家身份有关。应该说,蒲松龄具有诗人与小说家的双重身份,才使得其创作活动出现了诗歌与小说两种艺术形式的相互浸染。

简介：1997年4月21目，《陕西日报》发表了一首《病榻二百字·兼劝探视诸君带回礼品》（后又称作《病榻吟》、《病榻诗》、《病榻二十韵》等）诗，编辑部特意为其加按语道：“……澄合矿务局党委宣传部部长张耀武……捧诗读之，感慨不已，于是冒昧荐给省委书记安启元，希望在陕西日报刊登，其意自明。百忙中的安启元书记，阅后即批转本报。……今天我们将此诗原文刊出，但愿有更多的人能从中得到启发。”陕西电视台随即对此作了报道。《陕西日报》、《渭南日报》、《党风与廉政》等报刊也相继发表署名文章，评论此诗此事，赞扬作者“严于律己”、“清正廉洁”的行为和精神。月八、申志刚、王天性、郭崇智、张耀武等人也纷纷发表了有关此诗的感赋诗

简介：“辞赋属诗”说是明代文学复古运动先驱李东阳提出的赋学观点，后人多有附和。此说与传统的“辞赋属文”观念不合，也与明代文集编撰的实际体例相冲突，遭到当时一些文人的批评。“辞赋属诗”说是在明代诗文复古主义思潮盛行的背景下产生与流行的，生动体现明代中期复古派文人在”诗文之辨”命题下，重新厘定的诗文分体标准。明代赋论正是在“辞赋属诗”说的引导下，排除明初尚质文风和中期公安派倡唐宋律赋之干扰，重回元明赋学复古主流，明赋的理论嬗变彰显了赋文回归诗体本性的历程。

简介：