简介:摘要:我国花鸟画源远流长。早期的花鸟形象多作为装饰性图案出现在人们的日常生活中,中唐之后,花鸟画才正式成为一门独立的学科且有了自己的性格,花鸟作为独立的审美对象从趣味欣赏走向画面的独立制作;晚唐时期,花鸟画取材范围更为广泛,出现了边鸾、刁光胤等著名花鸟画家;五代时期花鸟画迅速发展,出现了善画珍禽异兽、奇花怪石的西蜀画家黄筌和善画汀花野竹、水鸟渊鱼的南唐画家徐熙。黄筌用笔精细、色彩艳丽,作品极具富贵之气;徐熙落墨为格,杂彩附之,作品极具野逸之气。宋代花鸟画既是中国花鸟画发展的高峰期,又是中国花鸟画史上的经典之作层出不穷的时代,其花鸟画在黄筌、徐熙的基础上逐步走向成熟,出现了苏轼、崔白等具有创新精神的花鸟画大家,花鸟画与中国人物画、山水画共同形成了审美独特的绘画科目。以崇尚自然的理性美,寂静空灵的意境美和委婉含蓄的和谐美为审美特征的宋代花鸟画将花鸟画推向一个高峰,不仅使花鸟画成为与山水画并驾齐驱的绘画科目,而且体现出花鸟画存在的永恒意义。
简介:中国人民大学清史研究所已经走过了30年的历程。30个寒暑,短暂而又漫长。创业之甘苦,学海之浮沉,师友之聚散,世事之往复,一缕缕如烟往事,历历在目,恍如昨日。说这30年不过是“弹指一挥间”,实在并不仅仅是诗人的浪漫和夸张。但是,清史所建所以来,不说别的,仅以科研工作而言,30年间一共出版了244部专著,发表了2000余篇论文,连同主编的各种书籍、资料、古籍整理、译著等等在内,学术成果达两亿四千余万字之多,这却是所有现在以及曾经在清史研究所工作过的老师和同志们,在一万多个日日夜夜里,埋头苦干,辛勤劳作,共同奋斗的结果。许多同志为此付出了心血,付出了青春,甚至可以说付出了自己的全部学术生命。这确实是一条漫长的路,当然也是一条无悔的路。