简介：欧阳炯所撰《花间集序》当为我国文学史上第一篇词论，其中所揭示的花间词人共同的风格倾向、词体特点、唐以来词的演进发展、温庭筠在花间词坛的地位等，具有弥足珍重的词学思想史和文学理论价值。

简介：合乐性、娱乐性、过渡性是花间体独特的艺术特征，其合乐性、娱乐性、句式参差不齐等艺术特征表现出浓郁的俗文化特征，为元大德以后俗文学的真正勃兴起到了先导作用；而这种已变而未尽变的雅俗兼备的生存状况，为“曲子词”提供了多方向发展的可能性和自我协调的内在动力，表现为更加独特的美学价值。

简介：从整体上来说,《花间集》虽多＂绮艳＂之词,然亦有一些＂别调＂,边塞词即为这丛花的一朵奇葩。对于这些边塞词的探讨,有助于我们全面了解《花间集》,明了其对边塞诗的继承及对宋边塞词的影响。

简介：有词以来的第一篇词论《花间集序》已逐渐成为学者关注的热点，并于新世纪引发了一场争论。20世纪以来对《花间集序》的研究大致可以分为三个时期：20世纪．90年代前的沉寂期、90年代至2000年的酝酿期以及新世纪以来的争鸣期。在未来研究中，可立足于欧阳炯、赵崇祚的生平考证以及《花间集序》版本流传、文字训诂等方面作进一步深入研究。

简介：《花间集》是"倚声填词之祖",然而在词学接受史上其命运多舛,至清代的常州词派有一个深刻变化,后者正是在对《花间》的词学接受中拓开理论堂庑的。张惠言对《花间》之首的温庭筠词作微言大义的重新阐释,以期实现词的形式之本与意义之源的合一,从而开启常派词学;但他将温庭筠攀比屈子抽离《花间》的解读策略,有着重大破缺。周济以"浑厚"之说观照《花间》,立其为词之渊源,修补了张氏的破缺。陈廷焯则既推温、韦为词宗,又斥《花间》为祸首,将张氏的破缺演绎成了对《花间》的悖论式接受。

简介：洋槐花：一地的碎银子五月,蓝天之上是碧空万里,大地之上是铺天盖地而来的槐花,浓郁的花香,随着阵阵热风,四处飘逸。槐花入诗格外香。透过苏东坡赋的＂槐林五月漾琼花,郁郁芬芳醉万家,春水碧波飘落处,浮香一路到天涯。＂,可以吟出天地的浮香,可以看出碧水蓝天映衬下的那一树树琼花的盛景。古代文人以槐花入诗者不可计数。韦庄云：＂尝云长安十二槐花陌,曾负秋风多少秋。＂白乐天：＂人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。＂

简介：《花间集》这样一部带有宫体气息的词集为何会产生于五代蜀国这个特定的时间地点？是因为词从出生就带有鲜明的“娱乐性”胎记，这种娱乐性与蜀地的闲适气息具有天生的契合性；蜀国相对稳定繁荣的经济为《花间集》的产生提供了经济基础；《花间集》在五代蜀国产生与当时的社会风气、词人所处的特定文学发展阶段、蜀人独特的气质风格有密切的关系。

简介：

简介：他又看到她了。车水马龙．她淹没在人海，可鱼跃还是一眼就认出她。她没怎么变，依旧一头长过腰的黑发．戴着绣满蓝色琉璃花的护袖手套．只是衣着换成如今女孩时尚的短衣长裙。

简介：《花间集》作为第一部文人词总集，其作者的非单一性及历代文人对其不同程度的借鉴、评论等使其具有不同的召唤结构与阐释空间，以致《花间集》在不同时代担任着不同的角色并随着时代的发展引起文人更多的关注与评判。

简介：温庭筠（8127—866？）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。自幼富有天才，文思敏捷，据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿。所以也有：“温八叉”之称。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。

简介：“喂，有钱吗？”初春的一个清晨，在我家门口，张小丁见了我就把手一摊，往我面前一送，“借给我100。”“不借。”借这家伙钱，简直是羊入虎口。

简介：在《花间集》柔媚缠绵的总基调下，孙光宪以其清新疏旷的词风，打破了自温庭筠以来充满纤词丽语的香艳格局，在花间词的创作中独树一帜。作为五代“花间派”词人，虽从本质上不脱描写男女情爱的范围，但孙先宪词题材比较广泛，除写艳情外，也有对边塞生活、历史事件、水乡风光的描写。词风质朴自然而又疏旷飘逸，于平淡委婉中露深情，能从“花间”词的“艳丽”中开拓出新的意境，以诗意入词，属“花间派”中别具一格的词人。他著作颇多，积极开拓词境和运用词调，为词的发展和词的诗化雅化开辟了一条新路，在初期文人词的创作中作出了贡献。

简介：《花间集》词的用韵情况,通过归纳系联分为25个韵部,本文探讨各韵部之间的相邻远近和种种对应关系,并在此基础上构建韵部系统,即韵系结构。

简介：新版“集攒刊花,幸运抽奖”活动今起推出——去年,本刊推出的“集攒刊花,幸运抽奖”活动,深受广大读者青睐,第一批幸运读者业已产生。为继续回报广大读者的厚爱,本刊今年继续进行此活动,并推出全新版——一、在本刊今年第2—11期上印有不同刊花10枚。读者只要攒够其中某3

简介：《河岳英灵集》与《中兴间气集》同为唐代重要诗歌总集。二集成书时间彼此衔接,形式体例一脉相承,诗学思想承而不同,但皆为中国古代文学批评思想史之精华所在。二集前分别有《叙/集论》、《序》两篇,通过二文的比较不但可管窥二书之中心诗学思想,而且可以把握安史之乱后,唐代诗坛所发生的变化。此二文分别从选诗目的和选诗标准两个方面反映出,历经安史之乱后,唐代诗人的创作心态已从豪迈豁达转变到幽微现实,具体作品的创作上也一改初唐、盛唐骨气刚健之风,变得更加看重那些音律辞采的玉清之作。

简介：花间词中的蜀词确定了花间词的基调,并确定了后世词的发展方向。其风格的形成与五代世风有密切的关系。本文从士大夫寻求功业外的精神慰藉、两蜀帝王的好尚及女性成为士大夫失落情感的对象化载体三方面对此进行了梳理与探讨,以期从人的社会性角度得出花间词词风的成因

简介：明代曲论家朱权曾在《太和正音谱》中评《西厢记》云:“王实甫之词,如花间美人,铺叙委婉,深得骚人之趣,极有佳句,若玉环出浴华清,绿珠之采莲洛甫。”这是赞赏其语言风格之美。如果我们用“花间”比喻《西厢记》所描写的景物之美,以“美人”形容《西厢记》刻画的主要人物莺莺,张生和红娘的心灵之美,是更符合实际的。

简介：宫体诗使用意象如同素描,画面疏朗但韵味不足;花间词使用意象,如同工笔画,在有限的篇幅内,通过意象的铺排,创造深邃的意境。意象的疏朗或绵密与风格的清丽或绮靡没有直接关系。

简介：人生就是讲故事,你讲别人的故事,别人讲你的故事。你讲别人讲多了,你就变成名嘴,别人讲你讲多了,你就变成名人。讲得精彩的就讲成了小说……